比紀錄片更真實

  陳可辛導演北上多年，遭遇過票房滑鐵盧，也打過五億翻身仗。如今的他終於放下心來，對內地的票房市場寬容度充滿了信心，覺得內地觀眾已經成熟到能夠接受各種各樣類型的電影。而他本人也更願意拍一些「非大片」，簡單地講自己關注的故事和情感，像他的偶像伍迪艾倫一樣擁有雖為小眾卻也能維持自己拍下去的消費群。這位香港導演帶著冷靜客觀的眼鏡，拿著西方的價值標準的軟尺，在片中描繪出了一個我們自己尚不能如此細膩感知的社會。這即令人嘆服，卻也不令人意外。

    本片很令人稱道的是其視角。雖然是一個完全意義上的故事片，可是卻有著紀錄片的血肉和態度。第一、它不僅擁有真實的故事原型，而且讓演員直接與原型人物接觸，力求表演能貼近真實；第二、它擁有甚至超過紀錄片表現廣度的觀察點調度的能動性，力求沒有明顯的喜惡表現和批判引導。第三、片中雖然有眾多大牌明星，可都在導演的調教下表現出非常平實而生活化的表演風格。所以甚至可以說，一方面它很像紀錄片，另一方面它在表現力上勝過紀錄片。

    其次則是本片選擇的題材。本片是一個絕佳的紀錄片題材，弱勢群體，社會問題，制度漏洞，法情相悖。但這個題材具有天然的攻擊性，因此先天決定了該類型紀錄片只能在地下廝磨，難以像院線上電影這般對公眾關注力進行滲透。而之所以本片能成功走入公眾視野，倒不是它在表現力度上做了無法言明的妥協，而恰恰相反的，它用更加豐富的觀察點搭建出了一個更加接近公平的話語擂台。讓觀眾自由去思考和判斷，這點上是尤其彌足珍貴的。

    最重要的是本片傳遞的思維方式。本片有個「文眼」，大意為：中國人缺乏換位思考的習慣。其實本片的訴求不是想感化人販子，也不是想諷刺公安系統，更加不是想呼籲大家關注農民工性壓抑。核心思想在這小橫截面的全景式展現中，用一種舉重若輕的方式反覆重複。那就是，一對夫妻，丈夫可以十惡不赦，妻子卻可以善良如聖母；一個刑警隊長，可以冷漠程式，也可以參加孩子的生日宴會；一個農民工，可以不要錢，但是無法拒絕性。一個法官，可以把程序正義作為擋箭牌，但是頭卻因勞累而疼痛。沒有絕對，尖銳的也變得可以理解。這才是真實。用一句時髦的話講，這個香港導演來了，分分鐘教你認識你社會主義社會。   舉報