讓愛再回到身邊

  讓愛再回到身邊
                      ---------評電影《親愛的》
影片由香港導演陳可辛執導。作為當代電影的代表人物，陳可辛在影片中延續香港導演敢於創新，有獨特思考的影像風格。而在這一階段的電影人如寧浩，許鞍華等等…都善於在影片之中融入多種的較為前衛的元素與話題。影片《親愛的》則便將這些體現的琳琳精緻。
影片在國產電影中是不可多得的佳作，而人物角色的塑造的則成就了這部影片的成功。影片所描述的是一系列關於走失兒童而引發的事件。類似於這樣的話題具有時代性所以能夠吸引觀影的群體，在故事的邏輯思維的表現中較為合理。剪輯比較流暢。比如影片中講述田鵬走失的一段戲時，恰是社會兒童走失的有一種情況。而在田文軍報案時所給出的矛盾，也為田鵬的走失提供了一個合理性。在電影中黃渤的演技實在令人感嘆其影帝的稱號，他所飾演的田文軍給予觀眾一個很強烈的人物性格，一個負責任的父親的形像在影片中得以體現。而在他錄製尋子視訊時，給予了觀眾很強的跳出感，在不同的鏡頭面前黃渤所給予了不同的狀態，這也是黃渤的非凡之處。然而，談到演技不得不提到的是趙薇，片中趙薇所飾演的李紅琴也表達到了極致。趙薇在以往的作品中很少飾演農村類的角色，然而在這次的角色的成功表現，實則是從小燕子到農村婦女的一個極大的轉變。李紅琴以方言作為語言基礎，確實表現了一個農村氣息十足的女性。她對子女的愛也在影片中通過不同的方式來體現。比如在李紅琴偷偷去福利院看楊吉芳時，已經表現出對女兒的愛，但是導演做了一個快速剪輯，讓觀眾看到李紅琴是站在二樓的空調機上時，戳中了觀眾的淚點。而在影片中出現的煽情的場景較多，所以博觀眾的淚點還是做的挺足。
影片中的鏡頭出現的較為豐富，大量的綜合鏡頭的結合。更體現了導演的一個水準。在村民和田文軍的追逐戲中各種鏡頭也較為集中，而導演很好的利用了場面調度，反映了一種濃濃的壓迫感。而在田文軍和魯曉娟，韓德忠。從公安局出來時運用了正反打。而田的站位與其他兩人也有了上下之分，但這裡並不是想要表現一種壓迫感。更多的是展示了做為父親的一種揪心的痛，對兒子的記憶是深刻的，然而兒子對父親的記憶卻像一張白紙一樣空空蕩蕩，怎麼會讓人平復心境。
影片在選景和色調的選擇上也頗花心思，田鵬走失的時候是在一個轉角口，一輛一輛的車轉過。都說轉角遇到愛，可在這是在轉角口失去了愛。其實為了突出人物，在田鵬剛開始的時候，身著一件醒目的黃色。這應該是導演對人物存在一個刻意的強調作用。在尋子協會的大家追逐可疑男子時，是下起了雨。這暗示了，他們的希望之火最終還是會被這場雨澆濕。
其實影片的紀實風格還是較為強烈。從最開始的小巷到之後的火車站，也許是為了保持故事的原汁原味因此才進行這樣的取景。而音樂也充斥著整部影片，它在電影中也成為了不可或缺的一個部份。所以它的樂調也以悲傷為主。在《親愛的》的中音樂也和影片得到了有機的結合，影片也因此更加的博人眼球。台詞設計上有一句話還是比較有深意：「沒有買，就沒有拐賣。」也狠狠的抨擊了社會上的一些拐賣現象。
總的來說，影片還是具有正能量的一部主旋律電影。演員在片中的表現也值得鼓掌，故事情節也安排的比較豐富。也許在一次不經意間愛突然消失，但親愛的不要著急，總有一天，在一個路口或是一個轉角。愛總會回到你的身邊！   舉報