好電影經得住磨礪！

《深夜前的五分鐘》是一部基調很緩卻打動人心的電影。改編自同名小說，將故事發生的地點至於上海這個一向給人以繁華奢侈、高速運轉印象的大城市中，大師級導演行定勛卻拍出了不同的感覺。像片中若藍從模里西斯寄信給阿良說她開始懷念鐘錶店裡鐘錶走字的聲音一樣，我也很喜歡在行定勛鏡頭下很有質感的這個城市裡的樸素一隅。在快節奏的當下，這麼一部能夠讓人放慢腳步，回頭細細品味，深深思考的電影是極其珍貴的。

影片是很典型的日式細膩文藝愛情片，劉詩詩恰如其分的演繹出了影片所需要的森系清新的感覺，三浦春馬眼神的清澈通透，張孝全的成熟穩重，一切都是剛剛好，不多一毫，不差一分。一整部電影下來，就像是聽人將若藍、如玫、阿良、天倫四人間的情愛怨恨娓娓道來。滌盪心靈。沉浸良久。

劉詩詩在影片中飾演了若藍、如玫這一對長相一樣、性格有微妙區別的同卵雙胞胎姐妹，每一個情節都拿捏得十分到位。她的表演要分兩段來講，出事故之前有一場四個人聚在一起喝酒後，妹妹如玫藉著醉意隨著音樂扭動腰肢，拉過姐姐若藍的男友阿良相擁而舞時，看姐姐眼神中的那種惡作劇般的挑釁還有試探都表現得淋漓盡致。緊接其後姐姐若藍跑出去，向追上來的阿良吐訴從小到大如玫什麼都要和她搶，讓她產生了連自己都厭惡的想要妹妹消失的陰暗想法後，趴在阿良肩頭第一次爆發情緒的哭泣也讓我心頭狠狠揪著難受。而事故之後，活著回來的這「第三個人」表演得更是細膩。她自稱是如玫，可細節之處卻讓天倫認為她其實是若藍；她什麼都知道，更讓阿良和天倫分辨不清她的真實面目。而那一出讓一眾影評人稱好，認可劉詩詩從此坐實了「電影演員」稱號的戲中戲真是讓人驚艷。著一襲旗袍，挽一頭發髻，夾一支捲菸，吞雲吐霧間，眼神中的魅惑細膩真摯、生動傳神，短短幾幕便勾人魂魄。那一刻，我彷彿已經忘卻了劉詩詩，她就是若藍，她就是如玫，演員和角色達到了完美合一。劉詩詩在行定勛大師的鏡頭下，表演得穩定、從容、精確，突破很大。相信這次的合作讓她對演戲有了更深的認知，以後的表演會越來越得心應手。

三浦春馬前半段很好地豐滿了這個因事故失去女友，心中留有對愛情的傷疤，來到異國他鄉靜心學習鐘錶修理，貪婪的享受著慢五分鐘的世界的日本小伙子角色，他木訥、乾淨、溫暖，就像這個喧譁世界上的一片淨土。卻因為在游泳池同若藍的偶然結識而捲入了糾結的雙生疑雲中。他會靜靜聆聽若藍的心聲，適時地給她一個肩膀依靠。影片前半段他的出場總是帶著暖意，意識到若藍、如玫是雙胞胎後驚愕的表情，親吻若藍時小心翼翼、溫柔深情的神情都讓觀眾大呼要懷孕。也給壓抑基調的影片增添了不少亮色。而影片中的一年後，也就是發生意外後阿良與回來的「第三個人」以及天倫的重逢，阿良的眼神中卻帶了隱忍的心痛，尤其是在他仍不確定這「第三個人」是若藍還是如玫時，仍舊在晚上騎著電瓶車在街道上苦苦尋覓，眼神中的擔心與徬徨讓人心疼。影片的最後，他發現手錶追出去，打開手錶卻發現並沒有像之前的若藍一樣將時間調慢五分鐘，面對眼前這個他仍舊難以判斷的女孩時，他是否會像天倫一樣退縮躲避，還是放下一切，勇敢的上前抱住她，迎接新的一天，我們都不得而知了。願阿良幸福。

再說說張孝全，雖說戲份不多，但他還是很好地完成了影片中不可或缺的他的角色。和阿良一樣，天倫在影片前半部份給人以沉穩的感覺，後半部份也暴露出了人性中的深藏一面，面對連旁人都說變了個人似的如玫，他開始心生疑慮，他因為分辨不清姐姐妹妹覺得自己被玩弄於股掌之中而變得暴躁易怒。那場深夜房中的推人摔傢俱的家暴戲份，他的咆哮正是壓抑到了極點的爆發，而他的感情到位也激起了演對手戲的劉詩詩的情緒，給我們呈上了一段真實精彩的小高潮。之後阿良去拍攝場地找他告訴他掉下鞦韆後腦上留疤的如玫的秘密時，他吐了口氣，說不管怎樣他都不想再涉身其中的那種看似解脫實則無奈的神情語氣也讓我為他的愛情而感慨。

觀影過程中我同大家一樣糾結著最後留下來的是若藍還是如玫，結束後躺在床上也思考者她們是從何時開始互換角色，分享兩種人生的？掉下鞦韆的到底是誰？如果留下的是若藍，為什麼會在天倫懷疑她的時候還要裝作記不得那件衣服是天倫送給「如玫」的？如果留下來的是如玫，那又為什麼會知道若藍同阿良之間將時間調慢五分鐘的秘密……

不過一點一點回憶著影片寫完這篇影評的過程中，我發現一切都不重要了，我不必一直苦苦糾結於追尋女子身份的迷局 ，那並不是這個故事所要告訴我們的。我想最後回來的這個女孩，她將手錶調回了正常，便是有了重新面對生活的信心。而我也堅信最後的最後，阿良會大步上前，牽起她的手，將她擁入懷中，眼神清澈通透，仿若初見。生活中有點希望總是好的。

沒有遺失，就不可能找到。任何時候都是這樣的……

深夜前的五分鐘，好像點通了我的某根神經中樞，讓我對這個紛紛塵塵的世界有了新的認知。

深夜前的五分鐘，讓我們勇敢擁抱嶄新的一天！   舉報