時間的廉價

文/夢裡詩書

作為一部由日本編劇、導演、主演的中國電影，《深夜前的五分鐘》卻並未能在電影上帶來哪怕一絲的驚喜，相反乏善可陳的庸長作態使其連命題時間在電影裡都變的是如此的廉價，一個「慢」字貫穿始終便足以能詮釋電影觀感的全部。


以憑藉電影《大暴走》奠定日本導演新生代翹楚地位的行定勛，他的作品以細膩唯美的情感見長，對於人物情感拿捏與電影的契合可謂是其作品最為突出的亮點所在，這在他的《消失在遠空中》《在世界中心呼喚愛》《圓桌》等電影中都有著極為出色的體現，但《深夜前的五分鐘》卻不得不說對於行定勛而言是一場滑鐵盧式的失敗，電影人物中的情感是飄渺了無積澱的，給人以一種夢遊般的感覺，討巧的唯美鏡頭和為人舒緩輕柔的音樂亦無法掩飾電影徹頭徹尾的敗筆，電影的癥結有著水土不服也有著物極必反。



電影無從得知為何一個日本修表匠要在一位中國老人的修表店中工作，我本以為這會是電影情感渲染一個至關重要的節點，但直到結束導演也未能給觀眾解答這個疑惑，劉詩詩一人分飾兩角的孿生姐妹與這位日本修表匠阿良的情感糾葛同樣來的毫無頭緒，這使得電影在開篇便已然脫離了地氣與實際，水土難服，絕大多數觀眾對於人物情感的感知幾進於無，蒼白無力的開篇猶如多米諾骨牌的推導效應，完全破壞了電影人物情感的進一步的延伸渲染。



行定勛的日式電影風格，實質是這部電影最大的法寶，但本是其手到擒來人物細膩的描繪，在《深夜前的五分鐘》裡卻猶如重拳打在了空氣，不僅難為人共鳴，更使自己白失了力氣，長鏡頭呈現人物內心描寫的時間只讓人倍覺電影慢的煎熬，這種風格的融入明顯有別與行定勛執導的本土電影，在這部作品中這種手法的運用從未如此不恰當的廣泛和直白，過於露骨的風格表現力猶如生怕為人不知這是一部日本導演的電影，物極則必反，所以當男女主在鏡頭前哭抱一團時，盡唯覺扭捏作態。


這是一部耗時127分鐘的電影，但他的內容卻尚未有一部微電影來的充實，《深夜前的五分鐘》更像是一場未睡醒的夢遊，因為只有在夢遊中人物的情感才能如此的無力，時間的流逝方才能如此的廉價，這對於一部著點時間為題的電影何嘗不是一種難耐的諷刺？！（轉載須註明：原作者夢裡詩書)   舉報