五分鐘的存在到消逝

       首先，《深夜》所呈現的上海的那一面是我最樂意去接受的，像是從同一時間不同空間裡發生的故事中突然甦醒。這是我看過拍得最完整的文藝片，節奏很慢、細節很隱晦，想表達的東西沒有那麼明顯但也沒有藏得極深。我看到很多細節分析的文章，並不覺得很對也不嗤之以鼻，那只不過是每個人看到的不同的東西，就像看到的和想表達的未必是契合的。
       我坐在前排，在我這排及這排之前沒有人，我喜歡這樣雖然在黃金時段卻不被人打擾的感覺。以一種很沉靜的心境從頭看到尾，甚至時常關注的畫面跳轉的瞬間也沒有讓我有些許起伏的感覺，從頭到尾的安靜讓人覺得踏實，就算它有讓人有些困惑的情節。我並不想討論最後活下來的是誰，但在尾聲十二點的鐘聲敲響的那一刻突然覺得這已經不僅僅是誰活著的問題，最後的那個沒有辦法忘記的回眸讓我更加覺得那兩個各自作為對方的鏡像而活著的人都沒有真實地尋在過，或是都存在在有限的時空裡。我一直認為《深夜》只是把矛盾綜合體的兩部份分解開來，把重合的和不重合的部份分別加在兩個相同又不同的人身上，故事才能就此展開。
       兩個人所有錯綜的故事都是同時發生卻有不同的說辭，那五分鐘的意義就此體現。兩個不同時空裡發生的一樣的故事讓兩個不同的靈魂相互糾纏但也相互依存，帶給人的那種她們自己也沒有辦法分辨彼此的錯覺時時刻刻出現在眼前，那些細微卻又及其顯著地差別在分裂的過程中也在不斷地融合，以致從開頭兩個完全能分辨清楚的人變得越來越模糊和無法觸及。其實我們所有人都無法否認在我們的內心深處有兩個或是更多個不同的自己，我們每天所呈現的狀態是所有的那些自己融合的結果，但那個過程並不是戰勝和失敗，而是不斷地磨合和融入。我們對於自己每時每刻的細微變化不得而知，但我們也在細節和細節的不斷拼接中開始看到可見世界與不可見世界之間的距離。
       兩個小時裡不斷變化的那個過程讓我覺得熟悉，並且沒有因為兩個人的角色轉換而感到分裂，眼前不同的畫面不斷閃現的時候不去考慮到底發生了什麼或是接下去會發生什麼，會發現不同的人格與靈魂的交錯那樣真實地呈現在所有人的面前。我沒有在意剛才發生了什麼，或是接下去會發生什麼，我也沒有辦法完全明白所有那些細節想要表達的意義。所有的呼應和畫面都有它存在的意義，像是現實生活中做了沒有意義的事本身就產生了意義一樣，那些平淡無奇看似可有可無的畫面本身所帶給整個敘述過程的是沒發用其他方式說明的意義。
       開始拉字幕的的時候我聽到有些人很不屑的嘀咕聲，散場的時候我又聽到身後有人爭論活下來的到底是誰的言語，這個時候我才覺得，哦，原來還有這樣的問題需要解決。從頭到尾我都沒有覺得片子最後會揭示什麼或是解釋什麼，而且從兩個人到一個人的轉變也讓我覺得很自然，除去海難那個生硬的轉變契機，所有發生的一切都自然而然地繼續下去。
       把矛盾徹底分離後又慢慢融合的方式有些讓我訝異，這是我一直以來都想嘗試卻始終沒有想好如何解決的問題，加在兩個人身上的相同的人生很簡單地解決了所有的問題，那些內心的矛盾鬥爭真實地反映在兩個人身上，不必再考慮該通過什麼方式來呈現內心的狀態。之後的融合是演的非常好的，所有人都在那個活下來的人身上看到了兩個人的影子，如果是這樣一種表現方式，那麼或許從一開始就沒有考慮過活下來的到底是誰這個問題，而且這樣說來，這個問題本身就不存在。
       那五分鐘的存在包括最後所有時間的融合預示的是兩個靈魂走向融合，兩個個體走向同一。矛盾的從相互包容走向共生，五分鐘從存在走向消逝。   舉報