為什麼說它毫無3D的必要性

星級：★★

關於《超體》的國內批片方自己轉3D，為國內觀眾提供3D特供版的事情，其實就是吃定中國的觀眾了，這不是第一次，也不會是最後一次，我在部落格關注的友鄰里也有人誇讚其3D效果。有人喜歡，3D還可以提供票房，片方為什麼不呢？很多人早就習慣了，就像習慣霧霾一樣，公眾只會抱怨和祈禱霾散，有關當局做的是更改某些大家都懂的相關數字，然後視而不見，就像民眾不會自己抬頭看天一樣， 3D特供版這事兒也一樣，網友們抱怨反而成了人家製造話題熱度的新聞。

我選擇去看了《超體》，是因為我很喜歡這個開腦洞的神棍故事，它讓我想到靈性科學方面的某些東西。儘管它是「人的腦細胞如果能開發到100%」的科學概念，但沒人知道真的開發100%會如何，你也不能說人家扯淡，就像你不能保證你相信的科學就100%正確一樣，宇宙中畢竟存在著太多的未知。從劇本的角度看，編劇能自圓其說，自己構建一個獨特的世界觀，然後按照自己的設定講故事，最後還能講的完滿，這就足夠了，因為電影本身就是講故事，去較真故事就和長篇大論的討厭演員表演一樣毫無意義。

除了這個時而《動物世界》，時而《科學探索》的酷炫科幻概念，剩下的《超體》就是一部爛片。「老男孩」崔岷植的大反派就是個毫無殺傷力的蠢萌角色，他就是個活道具，來給黑寡婦製造時間壓力的。如果有哪位剪輯師網友願意將老男孩的戲份都刪掉，讓寡姐輕鬆的把腦細胞開發到100%，徹底做成一部神棍科教片，配上趙忠祥老師的旁白解說，也許會更有趣。法國導演呂克·貝松近來隨便有個什麼概念，就能折騰出一部看上去像半成品的商業片，搗騰緊張刺激的敘事節奏就像流水線生產一樣，人家絕對是經驗豐富駕輕就熟，所以《超體》的節奏不錯很正常。但這樣的敘事手法沒什麼技巧可言，就像可樂一樣有口感沒營養，就像最後老男孩拿著槍對準了黑寡婦的腦袋，他明明可以在寡姐進化到98%的時候一槍打死她，免得「她」無處不在之後跑去和鳳凰弟弟人機戀，但編劇就必需要讓老男孩遲遲的等到寡姐順利進化成一支隨身碟。這樣的愚蠢邏輯其實很煩，就像天朝神劇里有人中槍了，他身邊的人一定要抱著他狂搖哭喊直到把他搖死。

記得當年《諸神之戰》天朝上映的時候被罵「只有字幕立體」，這回《超體》的批片方倒是有防備了，他們把畫面的深刻調的很厲害，我看的午夜場，廳不大，坐在中間靠前的第六排，片頭出字幕時，白色字體一大就會出現重影，至於畫面的立體效果？是的，它一開始讓人覺得很立體，但看著看著就麻煩了，它根本就毫無3D的必要。

評斷一部3D電影好壞的標準不是畫面夠不夠立體，因為這是最基本的要求，如果這點技術都做不到，你還好意思出來見人？真正的3D電影拍攝時，想讓畫面3D很簡單，其實就是所謂的畫面深度，由攝影機兩個鏡頭之間的距離決定，左右鏡頭之間的距離越大畫面越立體，也可以調整左右鏡頭之間的高度讓畫面更有力量感和立體感。這個層面上，《超體》這類偽3D電影理論上是可以的，而且這年頭很簡單。

說它毫無3D化的必要性是因為它的製作思維和劇情場景，這裡就要提畫面的會聚度，就是convergence，它與人眼在空間中的視點所在有關，比如很多3D製作的電影都會選擇拍攝帶有大量螢幕前會聚度的縱深鏡頭，像《超體》這種偽3D就沒有，縱深鏡頭最棒的是片頭歐羅巴公司的logo。也許最後那幾個太空和蟲洞的鏡頭適合3D？

我覺得優秀的3D電影應該是運用3D這種敘事形式讓故事富有更多的想像力和戲劇張力，而不只是簡單的為了讓觀眾身臨其境，這就需要導演根據劇情和不同場景的情緒做適當的加減法。李安在《少年派的奇幻漂流》的拍攝日誌中說，如果整部電影到處都是3D，它反而就讓人感覺不到3D了，盡3D則等於無3D，反而是到了需要增強戲劇效果的時候運用一下3D這個敘事工具，會達到事半功倍的效果。傳統的2D電影和3D電影的敘事思維是不一樣的，這也是眼下真正優秀的3D電影很少很少的原因，不是你把畫面折騰的夠立體，你就拍了一部優秀的3D電影。

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