人情薄如翼

這是比利時著名導演達內兄弟2014年的最新作品，曾入圍坎城主競賽單元，並即將代替比利時征戰本年度的奧斯卡最佳外語片。雖然在坎城電影節上顆粒無收，該片依然能讓眾多觀眾為兩位導演多年寶刀不老的導演技法和掌控能力而深深折服。即使並不熟知達內兄弟作品的普通觀眾，相必也能在安安靜靜的觀賞完這90分鐘內力洶湧的小佳作後，感受到某種層面心靈上的觸動。這種觸動落點於心理節奏感和觀影習慣性的反差，無論是觀前的了解介紹還是那前一個小時的觀影過程，無法呼吸的壓抑感都如杯中溢水般瀰散在整個觀影情緒內，可是當你被揪著的心在90分鐘後放下來，看到影片結尾瑪麗昂消瘦卻堅強的遠去背影，方才頓悟，原來本片核心里，還是藏著硬邦邦的樂觀派和正能量。

一、人情薄如翼

影片故事始於桑德拉這個患有抑鬱症並終於走出康復的女人，到頭來又要意外面臨裁員的悲慘遭遇。在丈夫的鼓勵和少數支持她的好友的幫助下，她開始了向十幾個員工遊說投票的艱辛歷程，是選擇那珍貴的1000歐元獎金，還是選擇讓一位溫柔善良的同事留下來？這個問題不僅煉考了幾位生活同樣焦頭爛額的同事，同樣也讓桑德拉本人內心中泛起了懦弱與猶豫的漣漪。本片片名《兩天一夜》，說的也恰是這段艱難的遊說之旅的全程時間。

達內兄弟一直是比利時電影的一顆良心，他們的鏡頭一直對準底層民眾、勞工階層坎坷不平的命運，本片亦然。在沒有明確正反派對壘衝突的劇情下（除了少數暴怒而不肯讓出獎金的可憐人），我們隨著女主角桑德拉的腳步，看到的是一幅細膩生動，卻讓人扶額嘆息的底層人民生活的拋面圖景。和多數中國人一樣，辛勞奔波、命途多舛的人不在少數，這難得的獎金也正是這些生活在焦頭爛額中的人們信念上的一大慰藉。桑德拉深知此點卻也無可奈何，這也正是她在尊嚴和內心苦苦割據下反覆無常爆發奔潰（甚至欲服藥自殺）的重要原因。

桑德拉這個角色屬於一個堅強卻又脆弱、善良卻又不可原諒的女人，她真實而又超然。法國玫瑰、奧斯卡影后瑪麗昂歌迪亞完美的詮釋了這個人物。角色本身那難以把控的情緒起伏，在一次次機械性的吞藥、抽搐性的獨白、壓抑皸裂的眼神、乾癟彎曲的身形下被演繹的完美而打動人心。最讓人哽咽的一場戲（或許是有共鳴），便是第一場電話求情戲，孱弱的語調在難以把控的喘息中，艱難的完成，女主難堪的狀態便呼之欲出。

當然，瑪麗昂太美了，美到還是會有觀眾不願交付於這個故事。本片中的若干配角，並沒有承襲臉譜化的設計，他們依然儘可能的貼近生活，那在足球場邊哭泣的男人，那個欲與丈夫分居的女人，那個信仰上帝的黑人，他們動人而又可信的表現，給予了這微薄人情下難得的落翼處，豐滿了故事的人性維度，也燭照了這個故事略顯晦暗的氛圍。

二、他們的極簡主義

達內兄弟在本片中幾乎沒有使用任何干擾情緒的配樂（除了車放樂），略微晃動的手持攝影一直以中景至近景的方式注視著瑪麗昂不帶妝的臉龐。這是達內兄弟一貫的風格，將一切紛繁的技法簡化，將那些屬於技術活上的電影工序儘可能的全部裁出，將屬於電影本身的還是交付於表演和日常。同時，本片中極有可能出現的戲劇性衝突也被儘量的剔除，主角們本應浩蕩猛烈的情感奔騰，被一句話和一個眼神取代（這一點在片中夫妻二人中體現最深），但這也使鏡頭內部、戲劇之中，暗藏下了極大的情感張力，高潮起勢之時，卻也是無聲處聽驚雷的震撼。

達內的極簡主義，沉默而超脫，從日常起點卻又和生活隔著一層淡定，這種風格又被影評人們稱為達內風格，也被稱為超驗主義。當然啦，奧斯卡好像一直沒怎麼傾心過他們的作品，我們也無法保證本片在奧斯卡上的征程，也許並沒有太多以往突破的本片會因法國玫瑰的加盟而入圍提名，但最終獎項呢？我不敢妄加揣測。