美味的環保雞湯

《看見台灣》是一部紀錄片，但是，它又不同於過往那些台灣紀錄片，像《無米樂》、《翻滾吧，男孩》或是《他們在島嶼寫作》。這是一部在天上的紀錄片，通篇採用航拍俯瞰。乍一看，形似以前電視上的《神州風采》，有大山大海，有深情男聲旁白。雖在天上，它注視的又是台灣這片土地。有些段落，地面上的人們也會發現這個「近上帝視角」的存在，興奮地跟攝製組招手致意。

得益於台灣自由行的不斷放寬，內地人民前往台灣的機會越來越方便。要看見台灣，感受當地風土人情，沒什麼比親自站在那個島嶼上，跟周圍人們交談來得更直觀。在此之前，我們對台灣的經驗印象，幾乎全部來自於看見的影視劇，從青春校園片到原生台味片，平靜、安逸，禮貌、溫和。可能就連台灣人都相信，他們活著就是這樣，整個世界的縮影就是在這個美麗島。

《看見台灣》放棄了駐足於地面的選擇，這當然是一種概念先行，沒有什麼廣告口號，比這個拍攝方式來得更直接。在很多人設想當中，這可能是一檔《國家地理》或者《探索頻道》，會深入那些鮮為人知的地方。豈不料，《看見台灣》在大段風光介紹完畢後，迅速切入了環境保護的主題。這簡直讓許多影迷抓狂，因為在他們看來，這些根本不是事兒。

打從當年的《不能沒有你》開始，不少人已經做出評價，這故事題材，簡直是輕得不能再輕了。放在內地，隨便一個上訪故事，無論戲劇性還是感人程度，都遠在影片之上。對《看見台灣》的質疑，也並非沒有根源。試想，當北京霧霾頻繁爆表，人們連發出抗議的行動想法都沒有，而是自覺地戴上了口罩，興奮地在社交網路上自嘲，編寫段子。這些習慣性的自嘲，令我們埋葬在無可救藥的犬儒精神當中，看著山脈被切開，河流被污染，老建築被拆遷……環境保護變成了一紙空談，不斷在今時今日的中國上演。而《看見台灣》，它居然發出呼籲：人們在改造大自然的時候，要輕點，慢點，溫柔一點。顯然，文化語境的不同，造成了《看見台灣》的遭遇尷尬。

如果對比赫爾佐格的《在世界盡頭相遇》，礙於技術理念和製作成本，《看見台灣》顯然無法滿足觀眾的諸多要求，它不那麼有趣，影像的故事性也沒那麼強。至多，觀眾可以站在了更高的角度上，看見更壯觀、濃烈的藍色和綠色。即便是環保主題，它也像足了一部公益片，基本是以呼籲為主，以觸目驚心的破壞為輔，少有準確的建設性意見，也沒有藉助其他技巧手法，去深化環保主題。一方面，這可能是製作方式所限，由於無法破壞航拍的連續性和完整性，《看見台灣》很難調轉槍口，討論起切實的綠色行動。再有，倘若真的展示太多陰暗面，那麼，《看見台灣》就很難以這種話題紀錄片的方式去呈現在公眾面前，畢竟，沒有人想看見台灣的渾身傷疤，包括本土觀眾，恐怕也不太願意。所以，《看見台灣》欲抑先揚，玩的還是寫文章的常見筆法，煲的還是美味的雞湯。

作為主流紀錄片的拍攝手法，《看見台灣》顯然屬於電影工業化的一種產物，有別於其他單槍匹馬或者二人行動小分隊。即便導演訴說著拍攝想法的從無到有，實際過程中的諸多困難，可是，它的技法確實主流到不能再主流，無一處不是從大的方向入手，從需要大螢幕呈現的畫面到一整個環保大主題。頗為可惜的是，《看見台灣》沒有借得自由行的東風，及時在內地推廣上映。當一個影迷在發亮的電腦螢幕上看過本片，也許，他們只會覺得，這不過是一組會動的風景明信片，以及，一篇不夠深入的本科生環保論文。

可在我看來，《看見台灣》不只是一部電影、一部紀錄片那麼簡單，它不僅加強了族群的認同，深化了每個人身上的責任感——他們對台灣的明天和未來都負有責任。而作為中國第一大島嶼，台灣的存在，已經不僅是一個地理上的概念。如今，台灣幾乎是對岸的一面鏡子，不斷在詮釋著中國的另一種可能。【中國新聞週刊】