《有你我不怕》悄悄的一擊

十多年沒見的朋友說我，你怎麼一點都沒變？我得意地得寸進尺，「長相還是性格？」她好善良，脫口而出，都沒變。我們一同默契地笑，笑得肆無忌憚，就像回到了從前，我是忘記了正旋轉著的冷酷世界，也忘了需要做緊緻護理的老皮。

歲月到底待我好不好？我追隨雅緻、浪漫、狂直、愛憎分明、理想化，十年如一日。或許說我一開始就老了，我未曾年輕過。或許，我始終年輕著，否則，「眼疾手快」的毛躁性格不會這麼突出，視粗鄙無禮當個性的雜耍時不會如此憤怒，對蠢惡自大的醜態不會如此厭惡。當然，總會成熟老去，那時，但願靜水流深。

我說眼疾手快，是說我看到《有你我不怕》時，我以為那是《有我你別怕》，然後我的想像力追上去：這恰是我知道的故事，看來是真人真事改編成了電影，是源自那位頗負盛名的法國大攝影家馬克.呂布的家庭紀實小說吧，有關他的妻子與智障女兒，傷人又治癒的溫馨勵志劇？我先入為主地判斷了，隨之兩秒鐘的猶豫，看還是不看。

結果，幕啟後的畫面像陣小旋風，魔術般捲走了我腦中的即時想像力，我肯定自己張冠李戴了，呈現在眼前的是另一種神秘陌生的新奇故事。初印象好的不得了，鋪滿整張螢幕的田園風光讓人嗅到快樂，能帶來甜美回憶的影像能給人最原始的飽腹的滿足感。我的視野已經被鋼筋水泥澆注成沒有力量的晦暗色，田野的色彩，不論她是綠色的，金色的，還是土黃色的，她都能喚起我對生命的迷戀之情，對美的重訪與舊遊是一種對心靈家園的修葺。

有一點暗中契合了我之前的聯想，仍是一部有關兒童的電影。背景是義大利南部一個只有五六戶人家的小村莊，透露的訊息是這裡原始、自由，但不可避免的貧窮，貧窮又意味著，它善良純樸的反面也是愚鈍殘忍的，極易把人事物推向危險的懸崖，於是編劇真的把人物與故事高度地集中在了一起。

由一位真正的劊子手「北方佬」帶頭，全村的成年人做幫手，綁架了10歲的小男孩菲利普，並把菲利普藏在了村莊一座棄屋前的地窖里。整個村子的成年人都參與了這場罪惡，這是故事本身無限釋放「張力」的最精妙之處，它掃射著人性倫理，掃射著各種社會問題。人性的合理解釋幾乎不復存在了，越挖掘越黑暗。

另外，似乎又使人困惑於簡單暴力的生存法則中，像米歇爾的父親兩次手握「無頭火柴棍」， 因此決定出一個結果，作出人生的一種選擇。與看客而言，後來的戲劇性，正是「莫比烏斯帶」的作用效果，解釋不清，但一定會有個說法。他去射殺小菲利普，自己的兒子米歇爾成為他的獵物，白光在黑幕上爆開，因果輪迴，善惡報應，法網恢恢，他需要的，都不會怠慢他。

事實上，這樣血腥的真相都沉睡在了10歲小男孩米歇爾清澈的眼睛裡，整部劇在他奔跑的童趣里接近可怖的真相。他的視角與他的感覺引領觀眾所看到的，一直是能安撫人心的良善、機智、勇氣、希望，是消毒過的生活景像。米歇爾一定會救出父親與叔伯輩們囚禁的小男孩菲利普，但之前絲絲入扣又顯波瀾的情緒鋪墊不是所有類型故事能夠達到的。編劇洞察兒童內心世界的善意，與成人對童真的渴慕彷彿隨處可見。

所以，兒童的敘事視角，解救綁架兒童的犯罪主題，在這部劇里所表現出的，看起來更像夜燈下，老奶奶坐在搖椅上講真善美的童話故事。但在表現匿影藏形的罪惡的過程中，出乎意料地演繹出了赤道與兩極的殊異色彩，更令人刮目相待的是，美好的童真被裱在草色煙光里被渲染至極致，它是美景，是波瀾不驚的湖面，至始至終是在折射成人世界裡的善惡美醜。

借用白晝與黑夜的形態差別，一切分為AB面，孩童與成人，童真與城府，守護與屠殺，天使與惡魔，類分為「正義」與「罪惡」兩陣營，簡單但不輕薄的象徵化意圖在劇情故事的構思上顯而易見。但你最終不會看到撕心裂肺的傷痕，這或許就是用天使之眼看人世的好處所在。

望不到邊際的金色麥田，秋風裡的麥浪搖起嫵媚的草裙舞，穿梭於懵懂光陰裡的農家娃娃們，奔跑競賽著模擬成人世界的遊戲規則，故事開始的毫無秋風畫悲扇的哀怨，就像結束時，直升飛機捲來的晚風追趕罪惡的人、小男孩迎風展笑般，這樣輕快的畫面、音樂讓電影故事沒有了沉重的拉長的陰影。

故事講完了，米歇爾與菲利普都會活下來，要承擔責任的大人們該被叫出來訓話了。看完電影，要找來尼克洛.阿曼尼提的同名小說來讀，只翻了幾頁，已有很深的觸動，刻畫細膩，零碎生動但並非強聒不捨，童趣躍然紙上。那句書評真貼切：「孩子的世界，純淨沒有雜質，足以讓一切黑暗潰退。」