把時間問題展開講的硬科幻

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       科幻不等同於科學，如果執意用科學逐條較真推演，那就是科教片，而非科幻片了。硬科幻與軟科幻的界限在哪呢？以描寫外星文明的電影為例，黑衣人裡把外星智慧生命設定為各種花鳥魚蟲的拼湊組合，跟山海經記載的怪物沒什麼兩樣，它只展示奇形怪狀的結果，不深究奇形怪狀的原因，那麼科學就淪為了跟魔法神力一樣省事的解釋；而在阿凡達中，外星智慧生命是由貓科動物進化而成的，包括它的皮膚顏色，神經系統，體型，都能根據那個星球的具體特徵而找到客觀的進化原因，遵從生物用進廢退的原則，這就是硬科幻。硬科幻揭示原因，軟科幻只展示結果；硬科幻是基於電影外的現實世界的科學知識，軟科幻是基於電影內虛擬世界的假定規則。

       諾蘭的電影向來嚴肅而沉重，涉及到穿越問題，必然要引入理論物理學進行詳細解釋。如果只是蹦跳一下拍拍手就到了另一個時空，就成了庸俗娛樂的小兒科，如果流點血汗再困難一些，頂多X戰警逆轉未來那樣的程度。而此片要把它科學化，實踐化，展開講，這才能讓人靜下心來，走進編導的世界觀。外太空的開疆拓土，每一步都充滿了曲折和艱難：評估階段關於必要性的真憑實據，可行性報告，及多種預案；操作階段的脫離地球引力，連接母船，經過火星，到達土星環附近，貼近蟲洞，穿越蟲洞，登陸行星，靠近黑洞，進入引力場……每一步都佔有相當篇幅，詳細具體，在觀感上儘量寫實，在模擬上儘量科學。星際旅行的機械知識，動力學知識，人造生物圈，以及天體物理學方面的知識，在主流軟科幻中只作為背景而語焉不詳，到了此片，通通推到台前變為主角。再聯袂演員身臨其境的表演，親情的撕扯，大愛的隱忍，絕望與希望的辯證，人性卑鄙與光輝的輪番上演，合力支撐起影片的世界。

        一切都是為高潮作鋪墊，即男主在黑洞裡，多維空間，時間交疊中，與過去一幕幕時空兩兩相望，吶喊掙扎，奮力溝通，這是編導苦心經營的點。諾蘭的看家三板斧之一：一路鋪墊的伏筆，在此刻交相開花，燦爛輝映。時間、記憶前後呼應的平台，需要一個紮實而不容置疑的載體。這個難以想像的黑洞裡的超時間狀態，要把它具象化，以場景呈現，很容易露怯搞砸。此片的暗金色線條，無數方塊重疊的設計，則很是貼切。時間的「屏障」竟是女兒房間裡一牆的書，其含義也耐人尋味。以往諾蘭電影裡作為註腳的伏筆呼應，記憶疊映，此片成為主打，娓娓道來，剛好也與時空穿越的主題高度契合。

       與《太空漫遊》一意孤行的風格化相比，此片要隨和許多，節奏、故事性和情節安排更加迎合市場。男主初次駕車出走發現女兒裹著毛毯躲在副駕，最後真正永別時，明知不可能但也要掀一掀堆在副駕的毛毯看看女兒有沒有躲著，這成熟的伏筆呼應套路，是如願以償的淚點。最終擁有超強行動力的男主，孤身赴險，置之死地而後生，愛與堅持，勇氣與責任感，為人類點起希望的火種，超越物種與時空瓶頸，薪火相傳。這是美國主流價值觀了，卡神《深淵》的高潮和結尾與此片異曲同工。相較於實打實的卡神，諾蘭更灑脫，把蟲洞與霍金的概念玩得玄之又玄；同是遠赴其他星系，卡神則更願意用化石燃料頂多是可控核聚變推進飛船，紮紮實實地走6年……當然他們的共同之處是，一五一十跟你把物理步驟講清楚，這恰是電影以理服人，高人一籌的重要原因。

       詬病此片的人，會批評「同盟叛變自取滅亡，關鍵時刻轉危為安」的梗太拙，以及刻意而反覆的父女情哭點，千篇一律的隱情拆穿與逆轉，如期而至、形式大於內容的交叉剪輯，不足以支撐大愛主題的鬆軟故事，以及過於依賴巧合的情節設定。然而，套用卡神的話，如果你能讓觀眾投入進你的世界，喜歡上你的人物，觀眾就不會計較這樣那樣的問題了，因為人無完人，影無完影，毛病總是有的。觀影體驗畢竟個人化，電影只要能打動你，見心見意，就足夠，我想此片能打動很多人，它已經做到了。



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