《深海異形》

《深海異形》、《水下印象》，這兩部片子是課間溜躂看過的，《深海異形》在形式上有點像《在世界的盡頭相遇》和《水下印象》的結合；《水下印象》正如里芬斯塔爾所言，片子不是科教素材僅僅通過一種無解說的美麗呈現號召大家保護海底的世界。

不可分說，《水下印象》是一部非常漂亮的片子，同《遷徙的鳥》有著同樣的美觀呈現，但前者的無觀點、純客觀讓我們有了一次海底世界的饕餮盛宴。《深海異形》中人物的存在不能說是敗筆，但二者相比更欣賞前者。這就又出現一個問題，紀錄片製作者是不是應該出現在片子中，這是我純想像的一個問題，並未把《深海異形》的潛水人員當做片子的製作方。當然《水下印象》也有里芬斯塔爾的出現，所以這個問題是我純想像的問題。該不該呢？我想沒有定論，《科倫拜恩的保齡》記者不曾缺席，《遷徙的鳥》記錄著不露身影，到底哪一種好呢？我想沒有定論，不同的記錄時間、記錄題材需要不同的呈現形式，關鍵是他有存在或存在的充足理由。

你存在，是為了片子更好的呈現；不存在同樣是為了片子的呈現，同樣的目標不同的實現方式罷了。過份的要求結論無異於對即將餓死的人說，你一直吃饅頭所以這裡大米腐爛了你也不能碰。《哭泣的駱駝》片子還沒看完，現在是晚上九點十八分，無所謂片子好壞我已經知道結局。它是一種表達，對某種東西存在的證實，我相信就好了，就夠了。   舉報