狄德羅的微笑

——從《論戲劇詩》看音樂劇《悲慘世界》

狄德羅是法國18世紀啟蒙運動的領袖，在戲劇理論領域作出了傑出貢獻。在他之前，戲劇是遵照自亞里士多德開始的，悲、喜劇涇渭分明的方式來分類的，而狄德羅在啟蒙運動的時代背景下，提出了打破悲、喜劇界限的「正劇」概念。
雨果是法國浪漫劇之父，在悲喜交織這方面，二者的思想一脈相承，雨果晚狄德羅半個多世紀，是狄德羅的傑出繼承人之一，這種繼承在雨果的巨著《悲慘世界》中體現得淋漓盡致。
2012年，《悲慘世界》音樂劇版被搬上了大螢幕，我在欣賞這部電影的過程中發現，其情節的安排、人物的塑造、情境的渲染，處處打著狄德羅思想的烙印，故不得不感嘆狄德羅作為戲劇理論家的「開一代風氣」的偉大力量。下面就狄德羅戲劇思想中的幾個要素與電影結合來稍作闡釋。

一、人物
在狄德羅之前的新古典主義者認為：悲劇中的人物必須是帝王將相、王公貴族，描寫其高雅和崇高；喜劇則是運用誇張、諷刺等手法來將底層民眾描繪為可笑的角色。狄德羅打破了這種界限，提出「正劇」應悲喜交織、以市民的形象取代貴族，體現其道德理想。
《悲慘世界》的人物設置完全符合狄德羅的主張。主人公冉阿讓既不是貴族，也不是醜角，而是一個平民；芳汀是一位工廠女工，後來淪落成為妓女；沙威是一位恪守原則的警察；馬呂斯是革命青年。唯一的醜角是旅店老闆夫婦，在劇中也不只是單純起著娛樂的作用，而是有著提亮色調、調節氣氛、連接情節、諷刺時弊的多重作用。

二、真實
面對當時戲劇中對頭披假髮、塗脂抹粉的上流社會人物過份雕琢的現象，狄德羅高呼「要真實！」他認為，真正的、質樸的自然不應到羅浮宮中去找，而要到教堂、小酒店、街道、市場中去找。在這個問題上，《悲慘世界》的內容與狄德羅的思想對應得嚴絲合縫——冉阿讓出逃後在教堂中被主教所感化，酒店老闆夫婦那一出歡快活潑的歌舞場景，貧民街的合唱At the End of the Day，大革命中的巷戰，共同指向了狄德羅的觀點——「真實即美」。

三、對比
「對比」是狄德羅戲劇理論的一個重要範疇，傳統作品中的對比一般都是非常機械的兩種性格的對比，如暴躁對溫柔，高尚對低俗等等，狄德羅認為這樣太過簡單，他提出：「真正的對比是性格和情境間的對比，不同的利害之間的對比。」
這個理論在《悲慘世界》中冉阿讓與沙威的立場對比中體現得最為到位。冉阿讓固然是個正面人物，但沙威就是個壞人嗎？不是的。作為一名警察，沙威是非常忠於職守的，而且在他對冉阿讓長期的追捕中也體現了他的堅持和信仰，最後他被冉阿讓放走後，無法忍受內心長期以來堅持的價值觀與受「罪人」之恩形成的激烈衝突，選擇了自殺，用生命完成自己對法不容情的捍衛，不得不說這也是一個正面形象。然而，兩個正面形象之間為何卻會發生你死我活的爭鬥呢？這就是劇情發人深思的一點了，法律的不完善，階級的差異，價值觀的不同所體現的各種衝突，都在沙威那首慷慨激昂的Stars與沙威、冉阿讓的二重唱The Confrontation中得以體現。值得一提的是二重唱中沙威的最後幾句You know nothing of Javert, I was born inside a jail, I was born with scum like you, I am from the gutter too.說明沙威很可能是出於對自己生長環境憎惡而當了警察，由於看了太多的骯髒和混亂，造成了他現在的這種頗有「精神潔癖」的善惡觀念，執著地對冉阿讓說Men like you can never change，定要將其繩之以法。這在沙威與冉阿讓的對比之中，又插入了沙威的出身與信仰之間的另一重對比。

四、情境
狄德羅認為，人物性格由情境決定，由情境體現，從這個角度看《悲慘世界》也可以發現很多閃光點，特別是電影畫面與音樂劇演唱的結合，大大加強了電影的藝術感染力。
這部電影中我喜歡的情境有很多，挑幾個簡述。
①片頭——Look Down，Look Down
天昏地暗，風雨交加，大浪滔天，伴著雄渾龐大的交響樂，鏡頭由遠及近，從一艘巨大的船開始慢慢拉近，觀眾看到衣衫襤褸的囚犯們正吃力地拉著縴繩，口中唱著No God above， and hell alone below...You're standing in your grave...囚犯們衣衫襤褸、面容骯髒，但在這龐大的佈景下，卻顯出了一個個高貴的人格。這個場景令人想起《伏爾加河上的縴夫》，但比前者的場面更宏大，冤屈、憤懣的情緒也更為濃烈，可說奠定了整部電影的基調。
②旅店中——Master of the House
這個情境的設置是非常有特色的，在它之前，冉阿讓、芳汀、珂賽特的遭遇都是悽苦、嚴肅的，然而到了這一段，風格一轉，節奏明快、詼諧幽默，在音樂和唱詞上極盡滑稽諷刺的手段，既反映了當時社會中一些人不擇手段地追逐蠅頭小利的現實，也很好地點亮了情緒，使人在笑聲中不失對正誤的判斷，知道旅店老闆夫婦是反面人物，但適當地淡化了他們的可憎。
③結尾，生死同台——Do You Hear the People Sing
在電影的結尾，主題音樂響起，生者與死者在堡壘上重聚，合唱——Do you hear the people sing? Say, do you hear the distand drums? It is the future that we bring when tomorrow comes...人們的表情喜悅而堅定，一掃電影的陰暗色調，以象徵法蘭西的紅白藍三色為主，比之前的悲壯激昂又多了一份莊嚴與希望，為電影畫下了一個圓滿的句號。

《悲慘世界》這部電影，我前後看了五遍，現在重溫卻仍舊會在悲苦處潸然淚下，在豪邁處心潮澎湃。這是一部縱橫交錯的音樂劇，是一部反映法國流金歲月的宏大巨著，是一部關於愛、恩典與救贖的史詩。