非要女人不可嗎

模式。我不願列這樣一個標題，但這部確實模式。包括一名長官被派往某支部隊潛伏調查，謎底將被逐漸撥開，以及這支部隊最後只剩下一個人。這不得不叫人想起《現代啟示錄》。
作為戰爭類型片，「殺」不外乎兩軍對壘、內部殘殺和自殺，該片基本都涉及了。它最好的戲不在戰爭，而在那些休戰期間，思鄉淚、當年勇和一隻通往北韓的木箱。

反戰。要尋找和調查的那個人是戰爭狂魔式的人物，集中體現在高修身上，也表現在其他幾個人物身上。只不過高修的罵罵咧咧和活命哲學讓他更像一個狂人而非白蘭度那樣的狂魔。李帝勛在最後一戰前激情澎湃的動員令似乎脫離了機槍掃射戰友靠嗎啡麻醉的自己。就是說這些人物還是太正了。魔要惡。

女人。作為情節線的北韓女戰士這個設計最為薄弱。我不相信一張照片幾句話足以讓戰士放下手中的槍。在男主幾次放馬她之後，終於將刺刀捅進她胸膛，終於放下執念完成個人成長，但是她本來就是一個廢角色。如此複雜的戰爭對峙怎麼是一個女人就能軟化消融的？

煽情過多。有滿溢之憾。

技術場面太牛逼了。雖然某些場面拍得傻，但是被炸殘的胳膊腿、肉搏的殘酷、季節在戰場的變幻，這些細節還真是到位。
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