九皮閒筆

本來是想這個系列看完在寫的，而且夜都這麼深了，怕看了新的，現在這種感覺又沒了。
通常看驚悚恐怖片，我們心裡會有一種忽上忽下一驚一乍的高低起伏的一種驚悚感。但是，這部電影作為一部驚悚片卻很少這樣的鏡頭，我感到困在壓抑的驚悚氛圍里。
第一部，開始無疑鋪墊的很成功，還沒見到這個人，我們就對他充滿了期待，通過氛圍的塑造，在將要見到這個人很面對這個人的時候，你又覺得很無形的驚悚壓力——因為你無法預測他什麼時候通過什麼令人不可思議的途徑做出令人變體生寒的行為，在開始的對話裡，克里絲的每個能接近那塊玻璃的動作都讓有點心驚肉跳的感覺。在後面的劇情中，我看見漢尼拔我就有種恐怖的感覺。
漢尼拔，知名精神病醫生，食人狂魔。心思縝密冷靜到「世界盡頭」，手段狠辣讓人戰慄，邏輯推理達到一種恐怖的境地，心理學應用的爐火純青，敏銳到變態的感覺，還有，高雅的品味，極高的藝術修養。第二部的時候我們看到，狼狗都對他身上的氣息畏縮不前。彷彿一切都在他的掌控之中，你沒有見過他張惶失措的樣子，我覺得要是有這個時候，可能是他死的時候。
其實我很蠻疑惑的是，漢尼拔對克麗絲的興趣從何而來，我想我和往常一樣大概能夠感覺的出來——電影名也給了我們明顯實則隱晦的提示。好吧，這個問題就這樣吧。
好，劇情發展。
說一下，另一條主線吧。就是殺人狂魔比爾這個，我覺得，用人皮做衣服伴女人而達到某種釋放解脫的目的……我不知道該用某找個形容詞來表達，電影裡的世界是縮小的，應為縮小，所以不完整，所以就是為所欲為甚至不可理喻的，這很重要——這可以解釋一切。在我覺得，電影裡所有物態都向著主角趨同，也不會覺得什麼奇怪——當然，首先觀眾得接受這個謬論——我是觀眾。另，第一次覺得法醫真不是個輕鬆的職業。
漢尼拔，逃出那個警局，說實在不是值得稱讚的劇情，但是後知後覺的俺還是很遲鈍的察覺這一「老套的騙局」。我也不追究漢尼拔是怎麼拿到奇頓先生的筆的，也不追究那個筆挎是怎樣打開手銬的。我覺得好萊塢的編劇至少有一百種方法解決這個問題——在我一種也想不出的前提下。
克麗絲在去抓捕比爾的時候，那個緊張的喘息很逼真，很恰到好處，扣人心弦，讓人身臨其境。殺死比爾的那幾槍，也很好解釋，一個頂尖職業警察，一個業餘變態殺手，兩個人比玩兒槍……結果一點不會出人意料。
結尾，漢尼拔醫生要殺奇頓的時候，覺得很有意思，不失為本片的一個亮點，這樣的場景在滄桑沉重的電影裡不少見，但是在驚悚片裡大概不多，而且還應用的這麼好。
還有，最後漢尼拔給克麗絲的電話，給第二部很大鋪墊，第二部也很好的銜接上了。
第二部吧，開始的時候，說真的，有點失望，一點也找不到第一步的那種氛圍，不過，「柳暗花明又一村」，在某個地方不知不覺中那種氛圍又回來了。
增加了新的角色——一個有錢的被害者。政治上的隱晦又出來了，不得不很無語，上級貪污，對史黛琳警官（即克麗絲，注意這個稱呼，在聯繫上一部中和漢尼拔的對話）的陷害……
那個想拿賞金的督察死的毫無懸念，從頭到尾都是在為漢尼拔的「重出江湖」做一場盛大的「獻祭」。
我們的漢尼拔doctor在異地混的很好，開始研究但丁，而且很得到學界的欽服。如果沒有意外他將當上館長，很可能就這樣終老一生。但是還是太多人惦記著他。比如養著一群野豬時刻等待著把他當做晚餐靠輪椅行走靠流食生存的那個人不人鬼不鬼的guy。比如，那個把他們的對話當做隨身音樂對他有些的說不清道不明情愫的克麗絲。
我從不都不懷疑如果克麗絲（我還是習慣這個稱呼）不去救他他就會死——這種愚蠢的猜想——因為無所不能漢尼拔，盡在掌控的漢尼拔——原諒我對他的神化（比如，你沒看見那個野豬出來的時候對他視而不見嗎？可能他已經知道這群野豬的存在——他沒有理由不事先對這個敵人予以一種「關注」——而在身上塗了某種是野豬感到不適的氣味——會不會是龍涎香？）。或者，可以這樣說，作為神奇的心理大師他有充分的理由相信克麗絲會來救他。
我覺得那個什麼梅森死的很怎樣？無疑那個私人醫生很明智（不會被漢尼拔吃掉，因為漢尼拔先生說過，「那些侮辱蔑視他的人都成了我的晚餐」）也可能很糊塗（可能被警方指控，不能憑著漢尼拔的片面之詞，現代的科技不容小覷，漢尼拔也不是萬能的，否則他那時候應該做在館長的位置上看著但丁的十四行詩，而不是在這兒聽著野豬滿足的哼哼和慘無人道的慘叫。而且，不排除這是惑敵之言呢）。我覺得梅森先生很氣悶的是和漢尼拔doctor的對話——因為他的愚蠢，因為漢尼拔doctor的淡定。那種狹隘的猜想對於漢尼拔doctor來說天不足為道了。
最後吧，額，那個克麗絲上司保羅先生不知怎麼被弄得那麼痴痴傻傻，我們想像一下，一個正常的卻在沒多少時間變痴傻的人，頭蓋骨被很整齊割掉——像一個蓋子，掀開，割開腦囊，割一塊出腦子，煎，自己吃掉，行雲流水，想是一種藝術，毛骨悚然，渾身顫慄。
見到漢尼拔doctor，你明白那句話，「世上最可怕的是人，不是鬼。」
漢尼拔doctor滴下了異地炎烈，我覺得他快要死了——他真想吃了她。砍下去真的很痛——我相信有下一次，他一定會剁下自己的另一隻手，當然，這種情況從現實的角度從幻想的角度都不可實現了。
「釋放我，釋放你。」
我覺得最後兩個人都解脫了。克麗絲回去會辭職，她不會再去囚禁他的自由做出行動了，可能漢尼拔醫生留給她一隻手做紀念，這是她對他的愛的珍重也是一種自我解脫或者說自我逃避的手段（對，就這個中性的詞合適）。那麼，這樣，「侮辱克麗絲的人」就不存在了——漢尼拔不會知道了。於是，漢尼拔也解脫了——他釋放了自己「被侮辱」的強迫。
我就我可以回答上面那個為什麼漢尼拔對克麗絲有興趣的問題了，因為他們有著某種共性，但是抗拒的方向卻是相反的，可能是這種相反的矛盾引起一切。
如果，還有什麼續集，什麼漢尼拔接上了新手，那將是件極為難堪的事。
沉默的羔羊——被放生時沉默了，那麼我們在囚禁時那種哀憐的呻吟是為何意？所以，那個童稚的孩子吃了漢尼拔煎的保羅的大腦。（這一段是故弄玄虛，自己也不懂，隨著意識寫來著。）

《紅龍》《少年漢尼拔》
《沉默的羔羊》系列終於看完了。
總言之，第二部還算是續集，後兩部基本上就有點兒夠味續貂的意思了。
先說紅龍，這一整個電影的時間順序來說是第二部（《少年漢尼拔》第一、《沉默的的羔羊》第三、《漢尼拔》第四）。結尾也很明顯的提示。
漢尼拔doctor「不幸」失手被抓。
Fbi特工威爾因為和漢尼拔一樣表現出某種特別的思維或者說是第六感，基本上推斷出兇手——我們親愛的漢尼拔醫生。警覺的漢尼拔doctor決定……結果，在要成為漢尼拔盤中餐的時候，主角突然襲擊，僥倖逆襲，堪堪保住小命。受打擊辭職。
新的殺人狂魔出現，手段變態殘忍之極。萬能的fbi束手無策，我們的主角出馬，受命去漢尼拔那兒去「尋找線索」情節展開……
這個殺人魔吧，說實在一點兒都不特別。
凌辱的童年造就畸形的心靈。這個殺人魔與順理成章的理由。
再添加些宗教和神秘學的一些因素。故事的噱頭自然不少。
看不見的那個女角（暫時這麼稱呼吧，外國人名字太難記了）的愛情使得 「紅龍」（這麼稱呼那個殺人魔，理由同上）「恢復」到一種敏感「正常人」狀態。這個很有意思，越壞的壞蛋似乎都有這麼極其讓人難以接受的一面。人是像兩個完全相反的方向自我拉扯的。這不僅僅是殺人魔的事兒。
關於神秘學和宗教的背景，著無疑增強電影的一種神秘效果。覺得沒什麼可講的，但是，更無疑的是，這吸人氣吸金的能力驚人。
我們回到我們的醫生，由於那個「失手」，他現在是階下囚。在某某醫院已經被「研究」七八年。好友再次見面，頗有些物是人非的感覺。和那一集克麗絲見面的情景沒差多少，只是有了克麗絲的「前車之鑑」，那種恐懼感削弱太多。太傻了，要是他能逃出來，還有到現在？會面縱然是很多的「意外」，風險還不至於那麼大。
威爾對doctor的恐懼感縱是經年猶未有多少放鬆。
在利誘下，漢尼拔「屈服」。心中卻懷著另一番心思。
我覺得那個漢尼拔透漏威爾家庭地址的那事額有點bug，但是我不是很清楚美國的具體的政治制度和監獄條款，又不敢十分肯定的斷言。聽話不會被監聽嗎？縱是對方是律師不可以用特殊技術使用專線嗎（而且還是在知道紅龍給漢尼拔寫信的情況下）？可要知道這個高智商的犯罪分子心裡隨時鼓搗什麼么蛾子呢，這給社會帶來多大的風險？說小點，給事件的相關者帶來多大的潛在風險。也許吧，這就是美國的什麼自由、私權的冰山一角。
還有，那個回復原現場的，那個特工也太遜了，犯那麼低級的錯誤，好吧，我承認著「服務」的是特殊人物，他的心理素質承受的極大的考驗，但是我還是說這也太丟fbi的臉了。不過嘛，說轉來，不這樣，情節又要怎麼發展了？呵，算我我太苛責了。
回來說紅龍。繾綣一夜，夜裡估計太銷魂了……額，我想問，這種事兒為什麼一般都是女的先醒來著，額，這也許證明了那個啥啥，哈哈哈。
女主「犯了不可饒恕的忌諱」。那件長袍（？睡衣？）是屬於「紅龍」的，屬於神的，屬於信仰的，屬於他那個grandmother的，屬於童年悽苦屈辱的童年的。
Grandmother的陰影沒有消散。她詛咒了女主。
紅龍心裡崩潰。他沒法控制那種「支撐被褻瀆摧毀」迸發出來的恐懼感。但是，他又沒有勇氣自殺，更無法狠心殺女主（這對他有著特別的意義）。他燒了「回憶之地」。
我們以為一切結束的時候。
他又蹦出來欲殺威爾一家。
我覺得威爾手段其實挺「卑鄙」的。但總是情有可原。
但是，你應該感覺到，這一切是在漢尼拔巨大的陰影下。
還有，我得到一句寶貴的話，或者說領悟了一句話——經驗克服恐懼——給我很大的啟發或者說是震撼。
其實，上面有些文字都是憋出來的。我最想說的是《漢尼拔》的，但是為了某種無法控制的完美主義，我的稍微違心地做點兒「無傷大雅」事兒，可以原諒吧。
說實在吧，我還是覺得《沉默的羔羊》《漢尼拔》兩部就好。
《少年漢尼拔》雖然時間順序是第一、但是它在做某種終結的工作。它試圖給漢尼拔的問題尋找一個「合理」的解釋。反正，我不知道這是在幹嘛？
首先我要說，我以後再也不喊鞏俐奶奶了，喊鞏俐姐姐。那一身素衣，簡直就是不食人間煙火餐風飲露冰清玉潔……像是落入凡間的仙子——絕對的驚艷。額，雖然演技有點生澀。
故事涉及的很多，但是不雜。納粹走向毀滅，東德西德，柏林圍牆……
我隱隱猜的猜錯，那群萬惡的「食人主義」的納粹，「eaten his sister」。但是最後，最後那個最後那個「戰犯」透漏的資訊——令人震驚——漢尼拔喝了「his sister」煮成的湯（混沌的時候，是的，我是在替他辯解，我覺得這是必要的。沒有一個悲劇不是「註定的」）。我們轉回來追尋漢尼拔「追殺戰犯」的原因。沒有得知這個資訊的時候，我們可能理所當然的忽視這個存在的原因。但是得知之後，你會不會「恍然大悟」？要是如此，那我就得罵人了，我覺得這是「無關」的。即使沒有這個，「原本的」的事件也足夠促成漢尼拔的畸形，不需要增加「意外的驚喜」。對於新線索的驚奇之後理所當然向源頭的「趨炎附勢」是一種噁心。不要讓思考間歇。
少年漢尼拔感覺好像吸血鬼來著。表演的倒是可圈可點。我稱之為「優雅漠然的平靜」這種氣質做的很到位。
這一步彌合（如果用這個詞合適的話）多問題。比如那個屠夫罵鞏俐有關於「cunt」問題，正好可以對克麗絲進入監獄被漢尼拔隔壁罵類似的問題的那個神經病的死作註腳。這是一個陰影。鞏俐這個角色的決定，也很好地解釋了漢尼拔對克麗絲突如其來的「一見鍾情」。
片子也基本奠定了後來的漢尼拔性格的一切因素（好廢話啊）。
由於紫女士（鞏俐）的仁慈，那個「戰犯」的女兒得以保全。
由於紫女士的「冷漠」，漢尼拔完全地「崛起（好像原名是《漢尼拔的崛起》」。最後蘊藉煙消雲散，帶傷從河裡逃走，多像克麗絲帶來的「絕望」。這可以叫做宿命嗎？
有點跑題的話題，關於納粹的反思的。
那個戰犯問那個督察，你們警察當時在哪兒？（這個戰犯戰時透漏了一群孩子的地點以致於他們被殺害）。蘊意無窮。
那些什麼殺人的殘忍的變態的手段就省略吧，說實在也沒什麼可以說的。
漢尼拔向我們詮釋了——最可怕的不是魔鬼，依舊是人，「不正常（我覺得這個詞最恰當，因為我沒法進行一種通常意義上的價值判斷）」的人。
很不爽的是，鞏俐姐姐的角色被設置成一個日本人，不過想想，扯到二戰，這個身份好像更為合理。
還有，依舊是，覺得主角永遠受著主的特殊眷顧——永遠那麼好的運氣。這是到底是苦難的回報還是劇情的發展？我忽然的想到看的一本小說，主角本來是被是被上天挑中的主角，但是住進了一家黑店，結果，遭到殺害，結果一文不值的店小二搖身一變成了絕對意義的主角，很戲劇化吧？我今天才有點明白為什麼這麼有意思，儘管從某個方面看來，它依舊陷入了命運的圈套。