《太平輪（上）》：愛情絕於戰火紛飛時

PS。由於筆者很忙，故最近幾部電影均不做長評，能抒胸臆即可。
白鴿，教堂，衝鋒鎗，亦敵亦友搏殺，往昔吳宇森電影中常見的符號，在本片中都能找到。無論是動作片，還是戰爭片，亦或是史詩片，吳大導演都曾涉獵，而本片確實參雜了前述所有類型元素。但本片更為主要的，還是愛情與災難。
提到災難愛情，尤其是船難愛情，所有人都必然會想到大名鼎鼎的《鐵達尼號》。那讓我們先來看看該片的模式和結構。首先是上船前，各人物的因緣際會和眾生相，然後電影用大量篇幅在男女主角各自的線索進行展開，並且讓二者逐漸交匯。最後當愛情來到之時，變故開始發生，災難也悄然臨近。最終一場大災難讓片中的愛情元素得以彰顯並且進行了極大程度的發揮，生離死別是必然結果。
而本片，顯然並不想純粹的成為一部災難愛情大片，雖然純粹一點也許收效更好。但畢竟《鐵達尼號》珠玉在前，如果本片也是這種模式，勢必會被人說成是抄襲和模仿。
這部《太平輪》的背景更加複雜，從1945年抗戰末期到1949年解放前夕，跨越了五年時光，而這五年恰好又是中國最動盪的時期。片中共有三對男女主角，具有不同的背景身份，有富豪女，有高級將領，有基層士兵，有底層婦女，有殖民者女孩，有被殖民者醫生。這六個極具代表性的主要人物的命運遭遇，恰好能夠反映當時社會中各階層人民的生活狀態和心理狀態。本片就從這六個人切入，以點帶面的展示了船難事件發生前社會眾生相，以及這六人的命運糾葛。
雖然電影分上下集確實是個不好的習慣，並且有圈錢的嫌疑，但筆者卻認為本片分成上下集的決定非常正確——這一集需要交代和講述的故事實在太多。三對「情侶」兩兩分散，實際形成了六條故事線索，於是本片大多數時候的敘事就在這六個人間來回切換。我們能夠看到，隨著劇情的推進，一些本無聯繫的人物出現在了同一個場合，並且因為特定劇情命運產生交匯，同時又有更多的配角加入進來。
所以，本片的線索從整體上看，有些繁雜，雖然很多時候場景切換的比較有意思也有規律可循，並不會導致凌亂。但由於劇情過於分散，使得人物的刻畫，人物符號背後含義的表達，都缺乏力度，該有的深度沒有體現出來。單從人物上來講，筆者個人覺得章子怡和黃曉明這兩條人物線索的表達可圈可點，確實折射出了一些背後的社會意義和歷史思考。
而就整個電影的劇情來說，一頭一尾的兩場大戰，是全片的亮點。開頭是抗日戰爭的最後階段，電影為我們展現了抗日正面戰場上國民黨軍隊的頑強抗敵、英勇衛國。本片站到了國民黨方面來看待歷史，視角談不上新穎，但是吳宇森導演總愛在戰爭片中表達自己對於戰爭和政治的看法。筆者倒覺得電影沒有醜化日本人，沒有像抗日神劇那樣神化國人、弱化敵人。從電影中看到的是勢均力敵的兩支部隊的殊死較量。金城武的角色比較特殊，他是台灣被殖民者被強徵入日軍當軍醫，並且愛上了一個日本女孩。他的故事和遭遇，毫無疑問成為了導演自我表達的工具，只是缺乏深度效果不夠理想。片尾國共內戰依舊站在國民黨的視角來看待，倒是把一個不論政治只談軍事的把奮戰到死作為天職的軍人形象刻畫出來，而他對戰爭和政治的態度，筆者覺得很有思考價值。兩場戰爭表現的異常慘烈，畫面幾乎都是冷色調，突出了肅殺與殘酷之感。
電影中的三對男女，均因為戰爭而相愛，又都因為戰爭而彼此分離。即使拋開「太平輪」和即將發生的船難，將本片作為一個獨立的戰爭片來看待，電影的故事和情感都是完整的。然而這畢竟不是劇情的主題，講了這麼多人物和故事，只是在為最後的生離死別做鋪墊。我們也只能期待《太平輪（下）》能帶來不一樣的精彩。   舉報