咱們這幾年看的是同一批中國爛片兒嗎

昨天看完回來翻了下評論都驚了，《太平輪》確實沒有好到長留影史的級別，但爛？開玩笑呢，咱們這幾年進的是同一個國家的電影院，看的是同一批中國爛片兒嗎？別說《太平輪》還真沒拍砸，就算拍砸了，那麼多奇葩片子珠玉在前，還輪到太平輪來搶前輩們的飯碗了？

還有就是吐槽演員差不多得了，為了吐演員把片子往死裡踩，人幹事？還「把黃曉明換成張震就給十星」，人張震老婆孩子熱炕頭呢招你們惹你們了被你們當槍使


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前段時間看了下號稱是「羅馬古城版泰坦尼克」的《龐貝末日》，災難背景和主線愛情故事完全是兩層皮，《太平輪》上映前宣傳也號稱是「中國版泰坦尼克」，特別擔心拍成龐貝那個屎樣，但從現在上部來看擔心的基本沒發生，成片甚至可以稱得上是驚喜，超出預期太多

看這片的過程里我真的特別想知道這個劇組每天到底得發多少份兒盒飯，因為群戲場面太多、用的群眾演員也實在是太多了，這幾年內地拍大片，向來不都是找百十來個群演站成方陣，然後用電腦複製粘貼粘成百萬人大軍烏壓壓的鋪在城牆下面嗎，這片裡每一個畫面里都沒有重樣的活人，這劇組每天得放多少飯啊，光把盒飯錢省一省，估計吳宇森拍下部片子的錢都出來了

而從全片效果看這些群戲場面對片子所要營造的大時代氛圍實在太重要了。吳宇森好萊塢沒白混，這戲群眾演員的盒飯沒白吃，裡面群戲的現場調度真心棒，加分太多，到位的時代氛圍一部份是服化道還原要好，另一部份真要歸功於大量實拍，這效果是那些橫店20塊錢一天的大群眾永遠達不到的，首先出現和沒出現在鏡頭裡的每個人都需要導演調教，其次那麼多人的情況下太考驗導演的場面控制能力了，不失控已然很難，把握得好更不易，能幹的了這事的導演在中國一個巴掌就數的過來。

這兩年中國電影的情況就是錢有的是，其他方面要啥沒啥，甚至有錢都不知道該花在哪兒，不記得哪裡看來的老笑話了，90年代內地拍戲學人家香港電影裡撞玻璃，替身常常撞得頭破血流，後來碰到香港同行一問，才知道人家撞的玻璃是用糖漿澆出來的。這幾年情況也沒好多少，大部份劇組還是連雨都下不好。

這些還是其次的，現在拍電影電視劇懶到了什麼程度呢？什麼都指望在棚裡掛綠幕用電腦畫出來。傑克遜拍《魔戒》還真蓋了霍比特人住的窯洞呢，綠幕多的甘道夫都演哭了，「這樣拍戲做演員沒意義」，因為太假。先不說中國的電腦特效沒達到好萊塢那種以假亂真的級別，即便在好萊塢，他們也都是實景拍和電腦特技結合才做出那些效果的，因為CG補不到的地方太多了，百分百上電腦畫，技術達標的情況下你也一眼能認出那是假的。

像諾蘭這種為了拍電影種玉米造飛機的奇葩為什麼堅持實拍，因為真實的真實和電腦特效做出真實有本質區別，電腦程式無論多麼逼真，也只是擬真，缺了實拍全電腦是本末倒置。斯坦溫斯頓70年代做《異形》的時候有個鬼CG，全靠微縮模型和特效化妝，如今電腦特效已經這麼發達，可《全面啟動》走廊打鬥的重力效果用電腦就是做不出來。

我們這邊談到大場面動不動就「沒事，電腦畫唄」，確實，錢和時間都花在電腦特效上還能發個新聞稿宣傳一下，你要說我把時間都花在教群眾演員走位上了、錢都花在給群眾演員買飯上了，被人聽了還不笑掉大牙，如果不是有點資歷的導演這麼幹，立馬就被炒了。

但在《太平輪》（至少是上部），吳宇森還真是把錢和時間都花在群眾演員身上了。每一個場面，每個場面中的人和細節都是在為整體服務，實拍場面多的驚人，完全沒濫用電腦特效，最終量變確實達到了質變，大動亂年代下的眾生相，歷史洪流中個人的命運，表達是否深刻另說，但該表達的幾乎都點到了。

再說下劇本，劇本方面時代感的細節還原的到位，這些細節與人物塑造和故事敘述結合的也好，大至幾個主要角色，小至弄堂裡的燙髮師傅都很實，而且幾乎每場戲、每個細節都是實著做的，過場戲幾乎沒有水著放過去的。

因為分了上下，最大高潮海難放到了下部，註定上部必然是前戲，每條感情線都不可能有完整的起承轉合，但在缺失大事件的前提下三對人物感情發展的點位都給到了，每一對情感轉折的戲也都經過了設計，章子怡佟大為那條線很多都是李安那套實著來的情感戲做法，編劇王蕙玲還是有功力（對另外兩位署名編劇尤其是陳靜慧不是很熟悉，寫東西的水平也不了解，暫時歸功給最大牌的這位吧）。對比之下黃曉明宋慧喬那對的感情戲篇幅最多，但因為要承載一些家國的東西，設計感反而是三對里最不好的，縱使如此拍攝也加了太多分，宋慧喬真的太美了

最大虧還是吃在題材，用災難宣傳把衝著海難去的人徹底帶溝里了，而且這幾年大片幾乎都是大衝突大情節大懸念的做法，背景設的這麼宏大，沒有陰謀詭計、不加極致情境，真去講情感，還是連小三挖牆腳都沒有的愛情，對這幾年被重口情節大片刷屏的觀眾來說口味也真是淡了，哎，無人可怪
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