把中國武俠放到現代都市的實例分析

本片文戲上幾乎唯一的亮點和最大的賣點，就是它是難得一見的，將中國武俠故事放置到現代都市進行演繹。絕大多數的武俠屬古風管轄範疇，其次是近代放置到抵抗帝國主義入侵的背景壞境之下，極少數的可置於民國坊間，同是甄子丹主演的陳可辛導演的《武俠》便是我個人很喜愛的一部作品。

粗略一想，除了《龍虎門》，這好像真的是我看到的多年來唯一一部現代都市中國武俠片。光是這一點，似乎就足夠在影評加分。我個人愛好太極拳，喜歡看武當的拳腳和峨嵋槍，如果能在電影上創新出一條完善的武俠現代都市類型片，無疑對武俠和對中國功夫都是極好的，個人十分期待。

但武俠片極少放置現代都市背景是有原因的。武俠本質是個反科學的東西，而越往現代走，科學的大背景就越無法忽視，兩相矛盾的東西非要結合，就顯得尷尬並且貪多嚼不爛，這一點成為了本片最大的雷點，因為本片為了在科學昌明的現代社會上演中國武俠故事而強行拉低了代表現代社會的警方的力量（甚至已經強行拉低到荒謬滑稽的雷人地步），並在結尾實在沒有辦法完美收官而只好匆匆了事，堪稱滑稽。

第一自然段提到的《武俠》，它之所以好看，就是它以武俠中的「點穴」為切入口，搭配了現代破案題材裡的演繹法，嘗試著以科學的角度對武俠進行了能夠自圓其說並且十分好看的融合。可以說《武俠》為開闢現代中國武俠電影做出了正面示範，而《一個人的武林》是反面示範。它壓根沒有把精力用在找準切入點（比如《武俠》中的點穴）來融合古代功夫與現代科學，而是強行拼湊，這部劇的劇情簡直令人無法直視。

武俠的好看往往離不開從民族高度進行昇華，在這一方面，古代的武俠故事，金庸的《射鵰英雄傳》和《天龍八部》是相當高明的示範，古代中國的劍氣酒香、射鵰引弓無疑為武俠的縱橫提供了得天獨厚的故事舞台。

而近代中國的武俠故事要好看，更加只能抓住那個國難飄搖的黑暗時代中武俠所體現的愛國愛民和不屈鬥爭的精神核心。一系列經典的電影武俠宗師形象因此昇華而深人人心，黃飛鴻、霍元甲還有甄子丹的葉問都十分漂亮。

這些武俠故事的看點，在現代都市的時代背景下，幾乎沒有抓手。本片為了讓故事進行，在過程中強行不准開槍，在結尾時卻幾槍就結束了故事，這種失敗太過明顯，只好用接連不斷的高水準打鬥和結尾花絮中的「情懷」與「致敬」來彌補。一次電影可以救場，但現代武俠故事要拍下去，這種耍小聰明的招數決不能讓觀眾無限度原諒故事的低劣和可笑。

我倒是這麼想，在科學面前，什麼輕功啊內功啊冷兵器啊一定是不中用的，武俠世界中讓觀眾大呼過癮的高招，放在現代社會肯定不怎麼強大炫酷。中國武俠故事放到現代就不能像放在古代近代一樣打酷炫牌，還不如把立意做深做文藝，凸顯科學時代傳統精神的蒼白和沒落，以及傳統俠客的失意和困頓。本片如果能換個好編劇，將故事重點用於突出一個「武痴」在現代社會的橫衝直撞的固執與絕望，說不定能吸引一大幫少女粉絲寫耽美同人文，王寶強飾演的反派變成各種粉絲洗白的人氣偶像，反正現在這年頭，中學生都罵正派神煩聖母，反派有點人格魅力和苦衷就是好人，濫殺無辜時只要姿態帥彈幕一樣花痴不已，配角根本不是人。不過可惜王寶強的外貌又不是這些觀眾偏愛的那一掛……咦，我在瞎說什麼大實話。

真希望有朝一日自己成為業內大編劇，潛心琢磨劇本，寫這麼一個故事，讓觀眾看完之後內心鬱結，不僅誇打鬥好看，還誇這電影排出了一種英雄末日的悲涼深邃。