這畫面多美啊！太噁心了！

在票房和熱錢的刺激下，中國的青春電影，如同過剩營養物質引起的水藻，正在螢幕上綠油油地蔓延著。它們以驚人的趨同，迅速構建了自己的類型特點，懷舊符號必不可少，時代事件不能沒有，懷孕墮胎已是標配。火爆票房似在反證它們把准了國人的青春脈，而在明面上，它們樣板戲一樣的套路，加劇了一些電影人的懶惰，還成為一些半退役導演重出江湖的契機。電影《匆匆那年》，就是這波浪潮中的傑出代表，它完美地容納了國產青春類型片的所有陋習。

儘管有原著打底，但原著並沒給它帶來任何特色。在形式與內容上，《匆匆那年》是青春片《同桌的妳》與愛情片《一生一世》的合體以及複製。導演張一白，也是《一生一世》的監製，繼續狂熱地擁抱懷舊符號和時代事件。這三部電影加一起，改革開放以來的各種事件、流行金曲，基本上快齊全了。

缺乏描繪青春本身的耐心和能力，便醉心於時代和物件。在讓人重返青春現場的招數里，這是最有用的一招，也是最糟糕的一招。那些符號，那些事件，引領觀眾沉迷的，是自己的記憶，而非電影所述的青春。《匆匆那年》的青春骨架，包括戀愛、打架、劈腿、分手、墮胎。這是濃妝艷抹後的青春，很戲劇很濫俗，情節毫無魅力，更不個性，主要靠懷舊製造魅惑。它沒有畫出青春的光彩，只畫出了青春時代的邊框。

陳尋和方茴的故事，濫俗的原因不在於它是普遍的、是典型的，而是它在創作上的濫俗。它代表的不是現實裡的普遍經驗，只是虛構作品中的俗套體驗。現實里，大多數人的青春期，都是在各種約束下，安穩又不甘心地度過；在地攤文學和青春雜誌上，主人公的青春，則是戀愛、劈腿、墮胎一應俱全。這是一種最偷懶的創作方式，這種作品提供的，只能是最低端的審美體驗。

以現實和回憶的方式，講述過去的青春，這樣的敘事方式談不上高明，但也沒什麼可指摘的。問題是，要看誰是講述者。作為一部青春片，《同桌的妳》卻充斥著中年人的不甘、失落，監製高曉松於此功不可沒。而《匆匆那年》，導演張一白是60後，主人公是80後，視點是90後，它的模式化因此毫不意外。從開場七七和陳尋的對話來看，在導演眼裡，一代與一代的最大差異，恐怕就是性觀念的差異，他對青春的理解極其狹隘而又概念化。再有《致我們終將逝去的青春》，趙薇年少成名，沒有經歷過普通青春，她在電影裡拍的，是她想像的青春，是流行小說賜給她的青春，狗血俗套因此順理成章。

沒有經歷過別人的青春，當然不應該是批評一部青春片導演的充分條件。《匆匆那年》最根本的問題，是張一白沒有認真體悟別人的青春，怯去青春片的外殼，他沒有認真對待一部電影。所以，裡面到處是植入廣告、結構是分段VCR、高齡演員違和地扮著少男少女，青春的美，是陳尋和方茴的牽手，青春的痛，是方茴在打胎時拒絕麻醉。唯一能看的，是逆光、柔光充斥的唯美畫面，雖然也挺廉價。迅速炮製，迅速圈錢，導演證明了他的審錢能力，遠高於他的審美能力。

左拉的小說《娜娜》里，有這麼一句：「這世界多美啊！太骯髒了！」想想《匆匆那年》，畫面多美啊，演員長得也不錯，但這青春太俗套了，虛假得令人感到噁心。不管這是誰的青春，以如此電影紀念，都不美好。【搜狐娛樂】

（電影解毒室http://hd.baofeng.com/play/240/play-239240-drama-77.html）   舉報