敘事結構照顧情節

《黑色追緝令》因其創新性的故事結構而載入電影史冊，因此相關討論都是言必稱「非常規敘事」。最近重新看了一遍，發現電影情節其實絕大多數的時間都是按常規時間進行敘事，「非常規」之處只是將故事中間的一部份，從正常的時間線中抽出來，其中一部份（蒂姆羅斯兩人討論打劫事宜）放在了開頭，另一部份（兩殺手誤殺事件）放在了結尾。所以電影跟後來諾蘭的《記憶碎片》相比，其實結構上也談不上太出格，但結合時代背景看，《黑色追緝令》的走紅確實與恰到好處的叛逆流行性有關，而敘事僅僅只是其中一部份。

由於觀眾大多數的電影思維依然是時間線性的，估計這也是昆汀沒有將電影剪得太出格的原因，而觀眾也依然可以輕鬆理解。那麼暫時拋開敘事結構，可以發現故事情節其實也是十分精彩的。其特點就是環環相扣，每個環節/章節都有戲劇衝突。

雖然電影敘事大部份按時間發展，但情節之間的串聯依然採取了結構較為鬆散的章節結構。那麼根據時間線，可以將章節排列如下：兩殺手殺人——車內誤殺及解決（放在片尾）——餐館打劫事件（影片將其放在開頭及片尾）——陪逛街及嗑·藥意外——拳擊逃逸——金錶奪回——慘被菊爆——順利逃逸。根據上面的情節線索可以發現電影情節的資訊量很大，所以可以讓電影環環相扣，驚喜不斷；同時電影將情節分成不同的章節，但每個章節都是有戲劇衝突的獨立單元，可以單獨成篇，不缺觀賞性。

如此精彩的劇情，其實按常規敘事依然可以拍出類似於《重慶森林》的兩段式影片，其中前半段主角是特拉沃爾塔，後半段主角是布魯斯·威利斯，讓前半段的主角在後半段打醬油身亡，是不是體現命運無常的感慨呢？不過昆汀沒有選擇這樣做，或許是因為主觀上的叛逆心理，非堅持《落水狗》形成的風格不可，或許是有更優的結構選擇。

如果正常敘事的話，兩殺手殺人前的話嘮便成為了開頭，這樣要觀眾入戲實在不易。而最後昆汀選擇了「餐館打劫討論」一幕作為開頭，一方面與《落水狗》一樣，以「討論打劫」作為開頭能讓觀眾迅速入戲，簡單直接；另一方面蒂姆·羅斯二人在電影中僅僅是作為插曲，單獨抽出來作為片頭也不影響其他情節的發展。值得一提的是出片頭字幕期間，OST突然卡帶，然後換成另一風格的音樂，從聲音上完成場景的切換。

至於電影片尾插入了「車內走火意外」及「餐館打劫」作結尾是何意呢？或許是按正常敘事拍的話，電影就明顯分為前後兩部份了，但這並非是《重慶森林》這種強調情緒的電影，所以容易情節散亂，出現有佳句無佳章的情況。所以將部份情節挪到電影尾部，可以利用電影結構去規避情節的散亂。

電影的話嘮雖然從情節上未曾對情節推進有任何意義，但不會讓人覺得厭煩，反而充滿各類趣味性。對話的存在一方面將兩人的性格刻畫出來，另一方面為暴力事件營造一動一靜的反差，產生一種啼笑皆非的荒誕感。

總體而言，《黑色追緝令》是時尚的、叛逆的、玩票的，雖有稚嫩的瑕疵，但依然討影迷的歡心。如布魯斯威利斯坐計程車離開一幕，計程車的外景即是古典好萊塢時期的假景。這些影迷的惡趣味能打動同是影迷的人，因為影迷都有一顆拍電影的心。