美國往事 ：棄我去者昨日之日不可留，一個男人的一生和一個時代的縮影

************這篇影評可能有雷************

我閱片無數，因此也同學和朋友經常問我如何區別好電影和爛電影，其實我個人覺得並不難區分。一部好電影往往猶如一杯香濃的茶，看的時候覺得很有味道，看後回味起來越發不能自拔，越回味越覺的它令人動容甚至淚濕青衫，如95年奧斯卡最佳影片《勇敢的心》，97年奧斯卡最佳影片《英國病人》，奧斯卡最佳外語片《天堂電影院》，奧斯卡最佳影片《辛德勒的名單》等；普通的電影則如雞肋看時覺得不錯，看後沒什麼太深的印象如《不可能的任務》，《X戰警》等；而爛片就是你看的時候很噁心，看完後越回味越噁心。
   《美國往事》就是這樣一部令人回味無窮的經典電影，它將一個男人的一生和美國黑幫發展史都壓縮在一部電影裡，在導演樸實的廣角攝影下「往者不可諫」的淡淡的憂傷籠罩著整部電影，在哀婉動人的情愫中展開一段對逝去的愛情友情的祭奠和緬懷，令人黯然落淚。這是一部男人的電影，一部成熟男人必看的一部電影。
   其實要分析《美國往事》無論是從哪個角度3萬字都顯得微不足道，篇幅有限在這裡我只從它的內容著手，順帶著從導演手法上簡單賞析一下這部電影。
   男主角麵條是一個街頭混混，他整天與朋友們四處打砸搶燒，在一次械鬥中自己最小的兄弟不幸中槍身亡，麵條為替弟兄報仇而鋃鐺入獄，十餘年後中年的麵條出於與兒時的朋友，戀人重新相遇，並在好友麥克斯的幫助下青雲直上，在發展的過程中他們暗殺，走私，綁架，搶劫，強姦，無惡不作，隻手遮天，逐漸成為風雲人物。
   後來禁酒令被解除，麵條等人的私酒生意受到影響，其他黑幫也逐漸威脅到麵條等人的地位，瘋狂的麥克斯決定大幹一場——搶聯邦儲備銀行！麵條知道這種瘋狂的行徑無異於自殺，多次勸阻無效而又不忍心看到好友送命的麵條決定報警以讓麥克斯知難而退，不料麥克斯等人一意孤行最終全部喪命。此時的麵條也遭到其他黑幫家族的追殺，更多的兄弟為此喪命，傷心欲絕的麵條此時一無所有，他失去了兄弟，女友，地位，萬般無奈的麵條決定離開這個傷心地不再回來。
   麵條獨自一人奔赴車站這一幕拍的十分感人。麵條走到售票口，售票的是一位白鬍子老人，老人問他前往何處，麵條眼含淚水沉默良久:「隨便吧」，麵條拿了票孤身走向站台的大門，在廣角攝影下，麵條的身影顯得格外孤獨悲涼。麵條進門後，鏡頭一轉，麵條又從門內出來了，不過此時的麵條已是兩鬢斑白飽經滄桑，此時車站的門也已變了，麵條走到售票窗口時，售票員已經成了一個年輕人。就是這個不到三分鐘的鏡頭卻濃縮了三十年的光陰，如此的鏡頭語言加上無與倫比的配樂使觀眾觀眾直接體會到了那種物是人非的徹骨悲涼，極具代入感，直指人心。《美國往事》沒有大氣的場景緊張的劇情，導演卻用看似平凡的鏡頭拍出了史詩般的氣質，大師就是大師，他們總能用最簡單的手法來表達撕心裂肺搬強烈的情感，而這種廣角攝影下的長鏡頭運用也正是《美國往事》最令人陶醉與動容的地方。
   而後面一組展現麵條「二十年重過南樓」的鏡頭則更是借長鏡頭將這種物是人非的蒼涼發揮到了極致。
   麵條回到以前的地方這裡正在大搞拆遷，連墓碑都沒有放過。轉眼夜幕降臨了，場景也轉到了莫胖的酒店，夜已經深了，莫胖打烊了，此時他接到了一通電話，此時的畫面只有哀傷的配樂，我們聽不到他在說什麼但卻見他眼含熱淚，此時鏡頭移到了一個公共電話亭並停了下來，麵條手持聽筒同樣眼含熱淚在說些什麼。然後鏡頭進行了一次交切，這時我們才知道是麵條和老朋友莫胖在進行交談，這一組長短鏡頭的組合搭配帶上那舒緩憂傷的音樂以飽經滄桑的螢幕語言再次將觀眾帶向淚點。
   接下來，莫胖聽見有人敲門，莫胖微微打開酒吧的門，鏡頭透過門縫給麵條的面部一個大特寫，緊接是莫胖表情的大特寫，莫胖瞪大了眼眼角淚光點點。這兩個特寫一下子就通過視覺元素將故人重逢的複雜情感穿它給了觀眾，讓觀眾隨著人物鼻子一酸。這就是電影語言的真諦：利用鏡頭的拼接組合通過視覺將資訊傳達給觀眾，並操縱觀眾的情感。
   下面是二人交談的場景，通過對話我們了解到兩兄弟已經分別了35年了，也知道了麵條重回故地的原因，有人召喚他回來。這也為後面的故事埋下了伏筆。
   麵條看著牆上女友的照片，昔日的女友已經成了今天的大明星嫁給了聲名顯赫的政治家，麵條又走到自己當年偷窺女友的牆洞前，他再次將眼睛湊到洞前，在一個對切鏡頭下我們看到了麵條看到的事物，一個亭亭玉立的少女在翩翩起舞，這少女便是麵條的女友，緊接著一個正反打鏡頭切了回來，不過此時的麵條已變成了少年時期的麵條，回憶也就此展開。這種平淡的略顯俗套的剪輯方式卻讓男主角的視角跨越時空開到了過去，也讓觀眾一起體會了男主人公內心的滄桑與孤獨。而這一段的感人之處還要感謝影帝羅伯特德尼羅那登峰造極的演技，德尼羅不愧為奧斯卡影帝，在麵條在空曠的屋中徘徊重拾記憶的戲中，德尼羅大多時候都面無表情他只用眼睛表演，那種飽經滄桑卻一無所有的落寞孤獨全都通過德尼羅的眼神表達了出來，一切都顯得如此自然沒有絲毫演的痕跡。德尼羅的演技配上緩慢推進的鏡頭和歌劇般神聖憂愁的配樂，如泣如訴，讓人時刻處在一種淚點當中。
   《美國往事》是非線性敘事的經典代表，故事分為過去未來兩條線。這也再次彰顯出非線性敘事的優點，如果用正常順序恐怕如此龐大的資訊一部8小時的電影也裝不完，但是非線性敘事將故事分割成兩個時空，兩個時空的故事共同進行並行不悖，一條是老年麵條重拾記憶，一條展現年輕時的麵條與兄弟的發家史。這樣故事的長度一下子就由8個小時縮減到了4小時。
   故事進行到後面，麵條才發現麥克斯並沒有死，他只是借槍聯邦儲備銀行之口出掉弟兄，坐享其成。麥克斯不但搶了麵條的女友，而且成了一個政治家。當老年的麥克斯與老年的麵條重逢時，麥克斯已行跡敗露即將受到法律的制裁，無處可逃的麥克斯乞求麵條殺掉自己，但麵條沒有這麼做，因為他知道自己認識的麥克斯35年前就已經死了。最終麥克斯無路可逃，跳進垃圾車粉碎箱自殺。夜幕中麵條看著垃圾車越走越遠，最終車身已消失在視線中，只剩下一對車燈在夜幕中閃爍，一個剪輯過後垃圾車尾燈變成了小汽車的前燈，車上一群小伙子揮舞著酒瓶在慶祝節日，一個時代就這樣終結了但生活還在繼續，昨日已不可追。
   正如本片的片名一樣，本片講的是一群男人的往事，棄我去者昨日之日不可留的滄桑沉澱在電影的每一個角落，這種兄弟情是真真正正的兄弟情，這是無女不腐的當下社會的女性無法理解的。《美國往事》被很多大導演視為自己最喜歡的電影之一，也被網友評為成熟男人必看的電影之一（成熟女人看奧黛麗赫本的《蒂凡尼的早餐》），我國鬼才導演姜文更是稱自己對《美國往事》的每一個鏡頭都倒背如流。
   然而就是這樣一部偉大的電影卻沒有得到任何獎項，票房也慘敗，導演瑟吉歐萊昂13年的經營血本無歸，這是瑟吉歐萊昂晚年最後的作品，《美國往事》上映後不久大師便溘然長逝，與他電影裡的主人公一樣充滿遺憾，讓人唏噓落淚。
   《美國往事》失敗的原因有兩點。第一：《美國往事》最初發行時有4小時那麼長卻被製片人剪成了2小時19分鐘，遭遇閹割的《美國往事》就這樣上映了，結果票房慘敗。而製片人之所以這麼做就是怕觀眾嫌長而不願買帳。因為長而被閹割的還有很多如《天國王朝》，《金剛2005》，這就是好萊塢，一切以商業為最終目標，連史匹柏都感嘆：「在好萊塢，沒有任何一個導演可以完全按自己的想法來。」《美國往事》另一個失敗原因就是它不是一部適合在影院上映的電影，它是適合一個人看的電影。
   電影和文學是類似的，有好壞之分，如果你實在分不出好壞那是因為你看的好電影太少，爛片和好片之間的差距就好比幼稚園學生的作文和莎士比亞的文學一般，有著天壤之別。只不過爛片看多了，自己也腦殘了，同樣是緬懷青春的電影，自己連《美國往事》和《小時代》誰更優秀都覺察不來了（這段是zhuangb的，不用看）。