小評安德烈薩金塞夫《回歸》：父權與弒父之間游弋

     從兩兄弟具有明顯隱喻的名字「安德烈」和「伊萬」起始（致敬安德烈塔可夫斯基《伊萬的童年》），電影一直致力探索「父親與兒子」的關係。缺席了12年的父親，突然闖入了他們的生命，三個人疏離又意圖彌合的狀態不斷地在「父權」與「軾父」之間遊走。
    而電影空間和主題構成的方式很難讓人不去設想影片另外的政治寓意。前蘇聯的意識形態可比作父親（父權），兩個兒子在父親缺席的12年時間裡（影片拍攝於2002年，離蘇聯解體剛好12年），失去了方向。當父親作為闖入者重新回到他們身邊時，兩個兒子的不同態度和意志，體現了一種既期待又排斥的矛盾心理。父親最後的意外去世，兩個兒子那稍顯冷漠的態度表示，也昭示了現在俄國更加開放的姿態（情感上雖然對前蘇聯還有精神聯繫，但對於姓「資」還是姓「社」已經不再執迷）。
    影片鏡語風格頗有俄國電影以往的精神氣質，導演安德烈薩金塞夫是一位值得關注的作者型導演。