姜文老了，一步之遙

姜文老了，意思是姜文年齡比以前大了。所以他可以在片子裡致敬，但畢竟一步之遙，即世界上最遙遠的距離。
片子有好壞。但好壞是武斷的標籤。我給這電影貼個亂的標籤。童話、寓言類的書不少，電影也不少。但選擇寓言式童話，就不能那麼亂。寓言的精緻在於精準，而非物質的堆砌。
我本就挺喜歡歌舞片。偶爾也喜歡一下歌劇。再偶爾還看看少女時代或者紅磨坊之類的大腿舞。幸也不幸我在一部電影裡全看了。耳畔響起大喬小喬的一句歌詞：「愛上的無法消失，那只是一些片段」。
我將自己定義為泛審美愛好者。即，啥都想看看，啥都隨便喜歡喜歡。所以配樂啦，黑人舞蹈啦，都是滿滿的別的電影的回憶。大膽的新奇太多，就亂。（姜文在電影裡放幾段歌劇應該不是僅為感官刺激，但我聽不懂，自然無法評說。電影畢竟是電影，唱得好不好看是很重要的，姜夫人張嘴明顯不好看。聽來好不好聽也是很重要的，總統先生顯然不應該開口。）
經歷了冗長而乏味的台詞和畫面之後，我看到了一個司法問題。我的一個朋友前幾天跟我說：咱們國家的人民法制意識太淡泊，法治精神太少。好比一個人是犯罪嫌疑人，這人有罪無罪，法庭有決定權，但咱們的法庭往往為政治積習、社會輿論所左右。司法與審判不獨立。此片中後部即存在這個問題：馬走日是嫌疑人，但沒人調查審理這個案子，巡捕應社會輿論要槍斃他；大帥為民心要槍斃他；媒體為銷量要誇大其詞報導他。武六有過法治的初衷，最終走向了依靠政治權力左右司法的地步。這是我的胡扯。湊巧的是現時的法治問題正好存在於影片之中。令人五味雜陳的是：影片中，引渡移交馬走日時，民眾掀起了大規模遊行。但問題是他們一方面強調國家的司法主權，另一方面又要求槍斃馬走日。民眾之造輿論，在影片中是直接出現的，毫無鋪墊（偏重不少事情都沒有鋪墊，倒是廢話台詞很多）。可以推見：一方面是政府部門的政治宣傳（項飛田要陞官啊，法國人要獲政治支持啊），另一方面，另一方面是民眾的愚昧。人多了，愚昧必然存在。
上月亮定的這個夢幻基調籠罩全片，太夢幻即扯淡。《1984》、《黑暗的心》在夢幻中充滿嚴謹。
以一個扯淡的開頭，造就了復現的選秀。以一個女明星的愛情，造就了一個司法與道德，摻雜政治與輿論的問題。以另一個女人的愛情和反抗，造就了一個夢幻大逃亡的問題。當然其中知識分子和藝術家的出現很是反諷。王志文所演角色代表一部份藝術家，即民眾感官和政治的附庸。因為民眾喜歡，他就創作表演；領導喜歡，他就逢迎，並且片中項飛田說了：辦大事還得靠藝術家，但只是把這種藝術家當做工具（呼之即來，揮之即去像狗）。問題是王志文在受了馬走日威脅後仍然堅持演戲，說明他表演的是表達真我（為了引蛇出洞明顯是官方胡扯的）。洪晃（帥母）代表的是知識分子。大帥靠的是她出謀劃策，並且她是真正的決策者，大帥曰因為她：有學問。但知識分子還有另一面，她說：有了學問才會挑好男人。這就是知識分子的趨利問題了。女的有文化可以傍大官大款，帥母就是這樣，她因此實現了人生理想啊。男的有學問可以做「帝師」啊，可以出將入相當官發財。不靠譜，事情一附會起來，就一通百通啊。作罷。
馬走日對著鏡頭說：他們最終還是把我槍斃了。所以我在影院裡看到了《一步之遙》啊。身邊坐著我的女性朋友。恍若回到那個她要看《富春山居圖》，我要看《星際迷航》的晚上。同一家影院，相近的時段。我當時真該選擇聽她的，以讓我現在愧疚少一些。   舉報