故事說：「和我有什麼關係嗎？」

      你感到荒誕嗎？你覺得浪漫嗎？這就是左派的姜文拍出來的魔幻現實主義風格的電影。如果你真的熟悉姜文，你一定不會對這種風格感到陌生，他本來就是如此。
      影院裡我聽到很多人罵爛片，無聊，根本不知道講什麼。其實一步之遙的故事改編自民國奇案傳奇故事《槍斃閆瑞生》，這個我之前聽過郭德綱的相聲講過。這個故事本身來說很有意思，雖然結局是閆瑞生死了，但是案件仍然有重重的迷點，中間又有許多曲折，所以為人津津樂道。
      導演們對於故事的改編和挖掘都有不同側重的點，比如你讓陳凱歌或者張藝謀來拍這個故事，他肯定會注重在細節上，閆瑞生的生活再現，周圍人的交往和情誼，民國風氣的情懷，花國總統的妖艷奢華。這些都太細，太現實，太接地氣。這就是土！土在這裡並非是貶義詞，而只是一種規矩了保守的思維。張藝謀在當初拍莫言的《紅高粱》的時候擺脫了這種土，用出格的色彩表達，表現出一些脫離現實主義的跡象，但隨後就徹底沒了。
      姜文在改編這個故事的時候，發揮了自己的風格，甚至你在影片開始的前一個小時完全能夠感受到，他策馬奔騰的荷爾蒙在往外迸發，有意壓一壓都壓不住的往外冒的火氣，這種不圓潤顯示了姜文對這種風格抑制不住的喜愛和老子就站著把你的錢賺了的脾氣。天馬行空，荒誕，游離與現實和幻想間的光怪陸離的表述，魔幻現實主義風格的一個優點就是能讓你透著一層霧來看故事，始終與它保持一定的距離，就像浮在空中，你覺得它是假的，它的荒誕的，但實際上它卻是現實的。
      花國總統的選舉，幻覺飛上月亮，完顏英突然死去，室內的海灘，武七和項飛田搞基，汽車被追逐到了草原，無數湧過來的新娘和新郎，死了還在演講。這些東西存在的意義是什麼？能讓人那麼容易看懂嗎？難道換一種表達方式就不可以了嗎？這就是姜文的魔力和洋氣了，他不糾結在所謂的規矩和框架當中，當他有興趣拍這個故事的時候，他已經將這個故事重新解構再塑造了。這是美學上的高低比較，中國電影的語言如果還僅僅侷限在所謂的故事片和類型片的做法上面就實在太落後了，姜文一直在嘗試和創新豐富中國電影的電影語言，魔幻現實主義風格就是他最鍾情的一種，他使用了這種原本是文學創作裡面的語言風格，放進他的電影裡面，使得電影的氣質一直保持在現實和幻想之間，似真似假，恰恰符合了那些荒誕曲折的傳奇故事，傳奇故事就是本不應發生，卻在現實中發生了，又有些抓摸不透，神秘莫測的故事。
      許多民國的傳奇故事，在當時也能引起民間巨大的興趣，這種魔力就在於傳奇故事的匪夷所思之處，雖然已經有了表面的結果，但是表述和過程卻是充滿了多樣性的。就像姜文在電影裡安排王天王表述蒙太奇的那段一樣：「把馬走日的臉和死屍放在一起，人們自然就會覺得是他殺了人之後了。」但這中間的實際情況呢？卻眾說紛紜，無人能道個究竟。看完《一步之遙》有人會覺得這是部真人真事改編的電影嗎？如果沒有，甚至除了馬走日死了，或者連死沒死都沒搞清的，那我恰恰覺得，這是姜文拍傳奇故事拍成功了，而且悲哀的是大部份觀眾的審美低下。
      為了照顧觀眾的審美問題，電影的後段部份有一部份的時間，回歸了正常的電影語言敘事，姜文喜歡在故事裡面加段子和抖私貨，歌劇、歌舞劇、各種致敬場景揶揄和諷刺都很多，這些讓那些熱衷於在電影裡面找包袱和默契點的低級影迷和偽文藝青年樂開了懷，又可以和旁邊的人炫耀，呵呵你們不懂了。然後當然也讓那些卻大部份抱著期望去看一部牛逼爆米花電影的普通青年，感到枯燥無聊，你到底要講什麼故事啊？！其實電影並不是侷限在把你叫來說，你來看我給你講個故事或者你來看這個包袱段子，有些電影就是去看電影語言和這種藝術表達代表的美學，故事講啥真不重要，你來看看我是怎樣講故事的，當然一不小心拍砸了，就是步子邁太大，容易扯著蛋，這部差點就裝逼扯著蛋了。
      當然如果非要得符合觀眾們的習慣為這個電影定個主題的話，那就是占篇幅最大的愛情方面的內容，你可以把這部片子解析為前半部份的莎士比亞似得浪漫愛情被馬走日拒絕結婚之後，浪漫愛情走向死亡，而後部份則是馬走日遭報應，讓現實愛情打敗，被看官大錢多或者欲罷不能的丈母娘給打死了的故事。呵呵，這個解析純粹是揶揄，若你要當真，也無所謂。對於大多數的女青年來說，你們還是沒事在朋友圈刷刷西餐廳和咖啡館的圖片什麼的裝文藝吧，電影什麼的還是不要露怯了。   舉報