停！你夠了，姜文

************這篇影評可能有雷************

  一如既往的隱喻風格，只不過這次來的有點讓人有些眩暈，坐在電影院裡像是坐在一輛酒鬼開的二手麵包車中，有種膩歪，又吐不出來的感覺，索性要下車，卻又發現這車還沒有門，只好不得不堅持向前看去。前路如霧一般的蒙在車窗上，以致於當最後一切消散，回歸姜文的時候，卻還發現凝結的露珠依然掛在車窗。
    一切的開始從致敬那部馬龍·白蘭度主演的《教父》開始，黑色的西裝、低調的燈光攝影、幾許斑斑的膚色、百葉窗滲入的慘黃光線，還有那奪目的一朵玫瑰鮮紅，一樣的眼窩漆黑，其餘儘是黑暗。那麼的壓抑，缺乏空氣的令人窒息……但文章和葛優的聲線無疑將致敬僅僅停留在致敬而已。
    從《教父》開始，又向上海看齊，百老匯般絢麗與繁華，黑白鏡頭的快放使人眼花繚亂，一幕幕死人的活劇，將往日的浮華與逝去再來一遍。從北京到上海，儂好，上海！不是浮華選擇了上海，而是上海選擇了浮華……
    由開場的暗色調至此轉向了亮暖為主的色調。清已亡，民國至，總統來，總統死，殺死總統的是馬走日。這一細究起來在象棋里老是會被蹩馬腿、走不通的名字也預示著他走著一條不通的道路。在花界選美中，觀眾是一群沒有主觀感知的群盲，在究竟是選擇新路還是洋路還是總統中，輕易的因總統的口頭許諾而擁戴其連任。但最後這些許諾並未實現，反而成了大眾所接受馬走日殺死總統的原因，變的喜聞樂見。但實際上總統非走日所殺，卻亡於走日。
整部電影中有兩個關鍵詞屢次被提起：「殺死馬走日」和「HISTORY」。「殺死馬走日」幾乎成了後半部電影的主題線索，至於是否應該殺？為何殺？已不再重要。馬走日看重的是自己的清白與名譽，而殺他的人無非也是想藉此再次獲得正統和榮光。是否該殺，早已不再是他是否殺過總統，而在乎的是自己的利益與名聲。因為殺還是不殺，核心在於第二個關鍵詞「HISTORY」。如《笑忘錄》中所說：「人們只是為了能夠改變過去，才要成為未來的主人，人們之所以明爭暗鬥，是為了能進入照相沖洗室，到那裡去整修照片，去改寫傳記和歷史。」一切都在其中，把書寫歷史的權力拿到自己手中，而馬走日的死是改變歷史以利於自己的手段與方式。這便是為什麼故事的後半部陳述這般的原因，救與不救的爭奪。至此也終於回到了進入影院之前對姜文電影原本的期待路數上來。
最後的場面，武六在一個黑夜把馬走日放了出來，她已一種並不想傷害任何人的方式拯救走日，也拯救歷史，但這無疑會招來大帥等人的追逐……由黑暗走出，場面又再一次的明媚起來，那麼的平靜，如此晴爽的明媚似乎似曾相識，伴隨著最招人耳目的隔空對話的大喇叭聲。大喇叭，宣傳腔的喊話，那是屬於過往中的一種壓抑記憶，一個逼死陳寅恪的喇叭……
「照著你媽開槍，就會打掉喇叭！」武六自然不忍殺死自己的這個母體，只是想打掉喇叭，打掉那個擴聲器與宣傳腔及說教話語，它是一種不能忍受的壓迫感。是的，四槍，喇叭不再了，但換來的是機關槍子彈的呼嘯，是鮮血，這是反抗話語暴力的代價。
最後，風車下，姜文打暈了武六，他認為她是無辜的。然後，姜文用交出自己生命的代價換來那被打斷數次的話語權利。最後的最後，他摔入雲霧中，她走了出來……
歷史可能已被改寫，但知道真相的人與他只有一步之遙……
火車帶著姜文離開，一個時代在霧氣中駛來，又在霧氣中遠離了她。他是死是活，TO BE OR NOT TO BE?
或許，我們與歷史永遠是一步之遙……
PS:1.解釋下題目：姜文，你的手法和思路大家大多已經有了一個了解，而你又是繞了一個多大的圈子，布了一個多大的局來說一個自己憋了很久的話呢？所以，你夠了！也可能上面有一個部門在管著吧，也可能你的風格如此。
2以上均是自己的一點想法，說起來看電影就是看個樂子，何必想這麼多，或想這麼少呢？ 流於表面，多多來噴！
3.武七、文章、嫖客，怎麼感覺這麼黑呢？

                                                                            FD 論衡園   舉報