姜文鏡頭中的民國史：《一步之遙》與《讓子彈飛》

    「北洋年間，中國西部」，《讓子彈飛》的故事發生在民國四川西南部某邊陲小城。
    「北洋年間，中國東部」，《一步之遙》的故事發生在民國上海醉生夢死的花花世界。
    姜文在這兩部電影的片頭以同樣的手法滾動出字幕旁白出故事背景，很明顯他覺得近兩年應該給全國好幾億的忠實觀眾聊聊民國的那些人和事了。更俗套一點，姜文也琢磨清楚了怎樣將他認為的民國爛時代刻畫得生動形像有聲有色，還能從我等沒落文藝小青年的微薄工資中順點票房補貼家用。
    好電影與好書是一個勁，必須富有張力，給觀眾讀者騰出飄渺的想像空間，那麼這兩個以民國為背景的故事，《讓子彈飛》講的是欺壓與反抗，《一步之遙》講的則是踐踏與人格。
    《子彈》真實描述了民國時期的各種醜惡現象，買官賣官、官商勾結壓榨百姓，老百姓敢怒不敢言苟且度日麻木求生，最具諷刺的竟是逼出以張麻子為首的一群正義麻匪為民伸張正義劫富濟貧，一鍋端了黃四郎這惡霸的老窩，一舉掃除地方惡勢力。
    冒險家的樂園魔都上海永遠不缺鴉片戰爭後時期的電影素材，《一步之遙》中項（象）飛田和馬走日這對生死兄弟的曲折關係引入注目。他們雖同處破敗時代，並能在燈紅酒綠之間招搖過市欺世盜名，但也只不過是權力社會的一枚棋子，無論馬踩象，還是像吞馬，你死我亡也就一步之遙，而靠近權力中心的「帥」或「將」的象自然擁有更多的勝算，結局也難免意味深長了。昔日精心設局矇騙觀眾的馬走日身陷命案後一次次被凌威權力玩弄，被民眾看客消費，所有人都討論怎麼槍斃他，並從中獲得利益和快感。於是案件真相便被權力、人情和世俗輿論綁架，凌駕於法律之上，馬走日成了他們的道具和玩偶，直到死之前他才難得有機會申辯，而他也已經被踐踏得遍體鱗傷。《一步》延續了姜文一貫的浪漫主義斑駁的諷刺手法，在媚世惡俗的時代，你以為你能操縱世界，其實你只是被權力操縱而已。
    兩個故事，同個時代，一東一西，長江上游名不聊生，長江下游歌舞昇平，姜文還算是個有歷史責任感的稱職導演，他有點像片中的馬走日不願討好民眾迎合市場，他用畫面還原了八九十年前兵荒馬亂的中國，談不上借古諷今，但也算是半個「借民鑒今」了。
    最後，關於這兩部片子的評價，《一步》自然遠沒有《子彈》飛得快，或許因為改編自馬識途老先生《夜譚十記》的《子彈》，比取材於一個當年轟動上海灘選秀命案的《一步》故事更曲折、情節更豐富、內容更飽滿吧。   舉報