去你媽的《讓子彈飛》，《一步之遙》才是姜文的菜。

        《讓子彈飛》究竟有多好看，讓大家把姜文捧上這麼個高度？我一直對身邊的人說，《讓子彈飛》絕對是姜文電影裡最差的一部。可就是這一部電影讓更多人喜歡上這個導演，也讓他名利更雙收。
     相信看過姜文早前三部電影的人都能比較出來，《讓子彈飛》沒有他前三部電影的血肉，只是一個殼，一個故事殼。《讓》是姜文所有電影裡，唯一沒有加入他電影特有的超現實表現手法的作品，整個電影看下來就是認真在講故事，沒有出格。因此我說它沒有血肉。
     我來說說這血肉的問題，《陽光燦爛的日子》裡，姜文還是第一次當導演，沒有過份的用到這個超現實的表現手法，但也有兩處，一處是馬小軍在游泳池裡被大家拋棄，好幾雙拉他的手變成踩他的腳。另一處是在米蘭的生日宴會上，俄羅斯餐廳，馬小軍的態度反常到摔破酒瓶去插劉憶苦，插著插著畫面不對勁，這時姜文的旁白響起。
     第二部電影，《鬼子來了》就用的更多了，我看《一步之遙》不久就覺得熟悉，這台詞對白的急促方式跟《鬼子來了》太像了。整個電影的引子 「我」，從頭到尾沒交待；小日本將死之時的幻想；還有最後馬大三的頭被國民黨砍掉在地上，滾動－－這時電影通篇的黑白畫面開始出現彩色。
     第三部《太陽照常升起》就整個劇都充滿了超現實的表現手法，瘋媽，樹上的羊，河水中的衣裳，梁老師的死的畫面表現和音樂的融合，瘋媽在火車上的情景與最後車軌上的新生與花草。這部電影比《一步之遙》更隱晦，我相信也是姜文心中最想要的電影。這就是血肉，不是一個故事的空殼。
     姜文在崔永元的節目中說：《太陽照常升起》是上天送給我的禮物，而《讓子彈飛》是他送給觀眾的禮物。
     《讓子彈飛》這種電影只是一種市場需要，姜文做的出來，但志不在此。如果觀眾認為《讓子彈飛》是姜文的一種突破和高度，那才是對姜文才華的蔑視。
     《讓子彈飛》雖然沒有血肉，但也是認真誠心之作。到現在我相信也依然有很多細節觀眾沒有看到，故事也可能並不是看上去的那個故事。
     並不是說血肉一定是超現實或魔幻，而是說姜文的電影不止是在故事上作文章，您要是只求看故事，可能就是看不明白。您要是問故事之外說了什麼，我也並非能答上來。我是覺得電影，並不止是這點事。這跟台詞「電影就是全世界都看得懂的藝術」不同。很多人看完某部電影喜歡討論，這電影講的什麼故事，這電影要表達什麼意義。在我看來，這是很沒意思的問題，我除了想把你打一頓沒有別的想法。
     對於一個電影，好看不好看，看懂看不懂都行，別問我它講的什麼，要表達什麼。我看電影也只是好看不好看，我甚至不太理會看懂看不懂。看不懂也不見得不好看。
     姜文在全球電影界的人脈和交流大家都是知道的，與國內幾代優秀導演都合作過，與國際優秀導演也私交甚篤，用「集百家之大成」來評價姜文我不覺得過份。這麼個導演如果弄出個《讓子彈飛》都能算高度才叫屁，偏偏，觀眾很能接受《讓子彈飛》，而不能接受《一步之遙》和《太陽照常升起》。你說姜文無不無奈？
     不無奈！一點都不無奈！姜文要是在這裡無奈了，那才是普通導演了。能理解觀眾的不理解，才是一個真正優秀的導演。
     導演不應該跟著市場走，姜文在這一點上從來都是泰然處之的。就像他在《一步之遙》裡表現的：人民讓你這麼演，你就能活。可馬走日演不了，不答應，死也不答應。當然這裡可能是有別的隱喻，但是，你瞧他多愛玩。我看到那裡也笑了，也嘆氣了。
     有人解讀了《一步之遙》有很大程度上的社會或政治隱喻。這些我也是覺得分析的對就可能是對，也可能不理會。就像《太陽照常升起》是一部我看不懂的電影，但看了十遍以上，我依然看不懂，但就是他媽的喜歡，它不是一個框，裡面全是內容。
     總之《一步之遙》在我看來是一部非常好的電影，很多有驚喜的地方，這是其他導演都給不了的特色。
     老子就要說姜文就是大師！因為他自己不屑於去證明。   舉報