退而求其次談談配樂和所謂隱喻

************這篇影評可能有雷************

       屏不牢瞎寫寫。
       昨天半夜看完《一步之遙》，還稀里糊塗的，就談談配樂好啦。
       開篇出字幕是培爾金特組曲《索爾維格之歌》，培爾金特是易卜生的詩劇，和浮士德不相上下的北歐紈絝敗家子，紙醉金迷的魔幻旅行，不知道是不是導演自我指示。另外，培爾金特里面風情萬眾並結下孽緣的妖王之女，無限包容的母親，苦苦等待的初戀姑娘索爾維格，和《一步之遙》裡的女性形象好像蠻重合的。舒淇很像那個讓培爾金特陷入大麻煩最終流亡非洲的妖女。一口北京腔還不夠，舒淇拉著手和馬走日包場吃義大利菜（話說義大利人很喜歡吃兔子，都靈鋪子裡到處都有）後回到公寓，居然還讓馬走日來了一段走調的《貴妃醉酒》，這是要坐實舒淇也就是完顏英的皇族身份嗎？
       如果說舒淇是梅菲斯特派來誘惑馬走日的尤物，那麼周韻的武六就像是但丁的貝特麗絲。導演太太、瑞安姑娘周韻出現，必然響起Loch Lomond，電影裡講的特明白，是蘇格蘭傳說，死囚臨刑前對初戀的懷念。電影裡選用的是女生版，聽不出來是誰，我常聽的是合唱，維也納男童合唱團替換掉這個女聲也不錯，反正姜文對舒淇說了，他還是個孩子。再多說兩句周韻，她兩個造型特別有趣，第一個是火車沙灘上像《情人》裡的珍瑪奇一樣的白色禮帽無袖洋裝；另外一個是拍《槍斃馬走日》，周韻出現在紅色風車佈景前質問馬走日的時候，那件深灰雙排扣大衣一看就是羊絨，大概還摻了駝毛，好想摸一摸，比舒淇身上閃閃bling的20年代名伶打扮高貴許多，我一度以為這件大衣是dior的，想想又不對，因為這件大衣腰掐的不夠，看到最後字幕發現LV和GA，那鐵定是GA搞的，要是墊肩再厚一點兒，我大概就不會認錯。
       再回來說配樂，那段神似春晚的百老匯秀，足夠混搭，美國白狐唱了格什溫音樂劇《波吉與貝絲》裡的《SummerTime》，也是一出講流氓阿飛打打殺殺的黑人版《卡門》，結局是大團圓的，貝絲沒有卡門來的自由奔放，白狐的歌舞場面我覺得更像吉恩凱利的《錦城春色》，那麼旗幟鮮明的水手服。上官青盧，現在電影裡說他來自歐羅巴，我猜原來可能會有更明確的國家，她唱的是普契尼的《親愛的爸爸》，著名的詠嘆調，依稀在最後字幕裡看到了是黃英的版本。完顏英登基，賽金花加冕，還有像大黑猿的鼓手在敲大鼓，配樂是《查拉斯圖如是說》。
       完顏英暴斃，馬走日開著車去求周韻幫忙，無意救了葛優後，開車分頭送葛優周韻的時候，似乎是莫扎特的什麼東東，像是歌劇的序曲，應該是《後宮誘逃》，但具體是哪段不敢確定。
       王志文老師登場，唱的是改編版《天涯歌女》，王老師上海」市罵"極其到位，非滬生人士不能言其精準。終於到了片中片默片階段，居然是貝多芬的大賦格還有帕格尼尼隨想曲中的《魔鬼獰笑》，都是音樂史上不和諧不規矩的知名作品，屬於精神爆裂狀態下的產物，配在這裡是襯托葛優的扭曲呢，還是暗示馬走日的即將爆發。
       高潮部份武六劫獄，飆車到了客家土樓，這裡的音樂聽不清楚是誰的啦，反正最後Loch Lomond和《索爾維格之歌》再次出現全片結束出字幕。
       最後扯兩句劇情，如果我們忘記這是姜文作品，那初看這部電影，就是一個英雄成就美人——美人連累英雄——新美人登場救英雄——英雄不願連累新美人的愛情故事，整個故事進程的表現手法也很像升級版的《萬萬沒想到》，充滿了各種致敬和解構，沒有《萬萬沒想到》那樣直接明了，需要一定的知識積累，才能明白姜文在拿什麼開玩笑，估計就是電影流露的這種智力優越感讓很多人看了不爽。
       但是肯定不僅僅止於一個魔幻的愛情故事。電影說這是北洋時期，那也是1928年前的故事。居然還有了義大利名媛怒飛日本的橋段，那就是民國1919年後正式有了航空辦事處之後的事情。這段時間的上海還沒有像30年代那樣華麗。另外，開頭旁白引了莎士比亞，感覺似是而非像是誤導，我個人覺得周韻打斷了馬走日的兩條腿這個動作很是關鍵。後來葛優的法國上司也不停地說什麼構成歷史的兩條腿，我讀書不多，就是覺得這裡有文章，但是也有不明白到底導演想說麼。而且，《一步之遙》借用了《辛德勒名單》裡的台詞，today is history, and we are part of it. 特別是這句台詞第二次出現是在所謂」引渡罪犯」的時候，廣場上站了一溜的學生，讓人不聯想也難。還有片中提到的什麼Joseph,還有什麼拉法耶特街（具體門牌號碼忘了），總覺得不是隨筆帶過，就是編劇導演藏著掖著讓人看了不痛快。
         說了那麼多，一部電影完了，變得像是一部索引，沒有哪個人物讓我感動，沒有什麼煽情讓我哭點低的人流流淚，不痛不癢，沒有感慨，只有琢磨隱喻和分析配樂，不知道是誰在退而求其次了。
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