對消費女性主義的解構

       且不談影片中造夢感的直衝雲霄和多處姜文對自己喜歡的電影致敬的鏡頭，他還是個特別喜歡玩伏筆的導演，他對這種視覺感受的把握十分熟練，滿臉都是自我。但
       曹瓊在對當代中國電影的男性角色分析中發現，在表現愛情關係時，男性經常被設置為被動者的角色，女性佔據主動，男性多表現為順從，懦弱，猶豫的氣質特徵。即使像姜文這種被認為是男權話語凸顯的導演，一直以男性視角和畫外音的方式講述故事，有時以敘述者的身份，有時則已凝視主體的方式出現，但是在影片末尾，卻揭示出原來這個影片最具男性觀看權利的人，只是一個容易放棄和選擇的等待的人。
       影片一步之遙與其說是一部表現男性主導和主配氣質的影片，從另外一個角度講，倒不如說是對男性支配性的解構和哀悼，中國電影中作為一般所認為的的「處支配地位的」男性觀看者背後，有時深深的掩藏著觀看者本身的被動和無助，而女性形象的設置的背後又有著反觀看和反抗的多種可能性。

完顏：被消費的女性形象。「初夜權」被拍賣，極大的反諷了消費女性的價值觀。
戲子：男權主義的代表人物，消費女性同時又罵其為婊子之徒。所以 馬走日鋌而 走險大打出手。
武六：追求自我的理想女性代表。「我是去找他了，但我沒睡他。」也表現出一定女權主義特徵。
洪晃：洪晃所飾演的人物正好是洪晃最反感的那類女性，即表面上的，虛偽的女權主義。這種女權表面上標榜自我獨立，眼界開闊，但本質上仍然需要一個武夫這樣的丈夫作為依靠。（《我的非正常生活》洪晃）

    很多人不喜歡影片中前半部份出現大量的歌舞類表演，而這種長時間的表演，大量女性身體的呈現，正體現了一種男權目光的凝視，讓觀眾產生視覺快感，在視覺慾望的宣洩中進而不自覺的被納入到視覺意識形態當中去。
       但令人沒有想到的，影片的後半部份開始對這種消費主義進行解構，當完顏擁有了一種商品的屬性，她的話語權開始喪失，進而演變成主體地位的失落。卻把武六這個形象放大化
       姜文說馬走日是一個不自覺的好人。每一次都在做那個不自覺的決定，一步一步毀滅自己。影片中反應出來的這種解構和警惕，如果也是不自覺的，那也許是整個媒介體系的一大進步。   舉報