《一步之遙》：孩子般的馬走日 棋子般的項飛田

    從電影一開場，馬走日就闡明了自己在影片中的定位，「我還是個孩子」。

    孩子般的馬走日，活在自己的滿清大夢裡，那時候他可是「老佛爺身邊的紅人兒」，那時候老佛爺可都還得聽他的主意，那時候可是他提議的絞辮子……可是，約莫還是那骨子裡的「孩子氣」作祟，一高興，他去喝了個大醉，「醒來就民國了」。同樣是絞辮子，被絞了辮子是清朝，自己剪了辮子是民國，他本可以是改變歷史的大人物，只差一步。

    孩子般的馬走日，在成了殺害完顏的疑犯後，落魄地來到大帥家本想請求幫助，卻意外看到了關在馬廄里準備「馬辦」的項飛田。他說服了大帥，答應他一件事兒，但他沒說自己的事兒，而是請求大帥放了項飛田。約莫還是那骨子裡的「孩子氣」作祟，看到武六，他沒法開口，他要面子，在他心愛的女人面前他必須體面。他本可以讓自己化險為夷，只差一步。

    孩子般的馬走日，在逃亡三年後，看到了「王天王」侮辱自己和完顏的滑稽戲。「王天王」用一口上海話，拎著大砍刀，把布做的完顏一刀一刀砍斷。馬走日本可以為求自保，繼續隱忍。可是，約莫還是那骨子裡的「孩子氣」作祟，他無法忍受「王天王」對完顏的羞辱，因為完顏生前是個體面的女人。他本可以一直大隱隱於市，只差一步。

    與活在自己世界裡的馬走日不同，項飛田一直順應著時代變遷，早已在這片新時代的土地上紮下牢牢的根。他就像一顆靈活的棋子，任時代擺佈，順風順水地成就了自己。

    影片裡的馬走日，就是姜文自己，他像一個「大孩子」般把所有自己喜歡的東西都放了進來：周韻、紅磨坊、好萊塢歌舞片、吉恩•凱利、《教父》、瑞芬斯塔爾和《意志的勝利》、卓別林、文明戲和話劇（廖一梅的）、百老匯音樂節、黑色電影、海派清口、郭德綱、再加上一點兒《了不起的蓋茨比》，這就是姜文的《一步之遙》。

    他用那麼大的段落來體現「花域大選」，金碧輝煌的舞台和妖嬈多姿的舞女交相輝映，就連舞女身上的羽衣都只能用鴕鳥胳肢窩底下的毛來製作。姜文想淋漓盡致展現那年代的奢華浮誇，可惜很多人不理解他的反諷，丟下一句「我又不是來看歌舞片」揚長而去。姜文不介意這些，他只拍他自己想拍的。電影裡每一個人物的設定，每一處場景的展現，每一個表情的流露，似乎都體現姜文的「別有用心」，只是需要觀眾慢慢體會。

    我最喜歡最後一場戲，馬走日走出風車時，只差一步就被風車打到。風車代表了這個時代，它在不停旋轉更替，即便馬走日走出來時被風車打到，也只能延緩他心中的滿清滅亡的步伐而已，不多一會兒，風車又會自動轉起來。他站在旋轉的風車前，背對著這個時代，在那麼多新時代的新人的注視下，高談闊論，回憶往昔，然後墜下，帶著他滿清的記憶，永遠消失在風裡。

    我喜歡這部有著濃重姜文標籤的電影，即便很多人看不懂，但那正是姜文希望的不是嗎？拍所有人都看得懂的爆米花電影，才不是姜文的作派。   舉報