《一步之遙》姜文就是這麼不可思議

從來沒有看到姜文導演的電影跟過什麼風，儘管不是每部影片都被觀眾待見，但他依然是姜文，行不改名，坐不改姓。很多導演都在極盡所能的討好市場，行動是個土豪，內心卻是個巨嬰。而姜文一直在探索自己電影的表達方式，他似乎企圖去引領觀眾而不是諂媚觀眾，這就是他很牛逼的地方。足以想見，姜文思緒裡的《一步之遙》，是反映那個混亂的時代，將一切醜陋和卑劣通過浮華的方式表現出來，讓你不得不感嘆，姜文如此勞力勞財圖的啥？他想成為自己的大師，在中國這片土壤上種植自己的夢想。
《一步之遙》似乎並不是「子彈三部曲」之一，這多數是觀眾或某些自詡專家的人的對號入座。《讓子彈飛》的確結尾昭示主人公要到上海混，而巧合的《一步之遙》接上了這個結。這部電影改編自「閻瑞生案件」，通過傳說九個編劇的改編，《一步之遙》呈現了姜文模式。其實姜文的這些年的電影似乎就是其人生軌跡的感悟和總結，《陽光燦爛的日子》呈現了一個放蕩不羈的青春，而《太陽照常升起》揭示了一個打開的成年世界的探知，那裡有慾望的浮生，有渴望著的長大，而《讓子彈飛》似乎告知了我們一個強大姜文的誕生，《一步之遙》我們看到的更是一個浮泛世界裡闖蕩的姜文，對某些事有過計較，對某些事有過釋然，或許這就是其隱喻的電影世界。
《一步之遙》可以看成馬走日三段人生的起伏，與項飛田操刀花國大選就是其輝煌人生的綻放，背負殺死完顏英潛伏的歲月就是其低潮，最終和武六的私奔就是一種自我的釋放。其實混亂不堪的北洋時期，只是個隱喻標籤，放在任何時期，都能夠尋找到影片中各色人等生存的全貌，所以說姜文的表現手法值得深究。可能會有人認為影片風格過於陰暗，但在人生存的空間裡，那些滿紙荒唐言的事情多得不勝枚舉，只是人們更多的時候選擇遺忘，沒有更多的糾結那種令人窒息的困境。好死不如賴活，但馬走日並沒有如此選擇。
《一步之遙》的風格有些類似管虎執導的《廚子戲子痞子》那部戲，但顯然前者隱喻的手段更為高明，而後者更為簡單明了。當然從影片旨意來看更神似《了不起的蓋茨比》，不過後者更為灰色調，而前者更是一種追求自由的嚮往。當然論可看性《一步之遙》沒有《讓子彈飛》給人更為亢奮的那種對壘和激戰，沒有一種淋漓盡致的戲劇衝突。而《一步之遙》顯得過於的蓄意和炫耀，沒能讓觀眾很順利的帶入劇情掀起更多的認可感。
其實《一步之遙》更像是部民國版的《絕美之城》，對各種形態人物的極盡掃瞄，陰暗、醜陋、卑鄙、下流和骯髒無處不在。後者作為一部電影正常敘事來看也是超常規的發揮，群戲較多，主線索散亂，但總給觀眾一種很震撼的衝擊力，就像萬花鏡，我們看到了各色人等，高尚或錯亂的人生。而《一步之遙》主線索還是比較明朗，馬走日作為中心角色貫穿始終，揭露了北洋時期荒誕的社會現狀。
無論怎麼說《一步之遙》沒有更多人眼裡的一無是處，也沒有更多人眼裡的神奇無比，這只是姜文另一種電影敘事的表達方式，它沒有讓觀眾興奮起來，這也不是他的錯。只是我們依然不能太容易的讀懂他，這就是其牛逼的地方，"to be or not to be",生存還是毀滅，這對馬走日，還是目前的中國電影現狀都是個問題。（文/溫翔）   舉報