好玩和被玩也一步之遙

       可不可以也用倒錯的碎片化的後現代的達達主義的方式，對這兩個半鐘頭道個別呢？往外走的時候就這麼想了，不知是急於道別還是不由自主地嘴嚼，直到走出影院耳邊還在嗡嗡響，感官的節奏果然很難與現實即時對接，在街上吸了半天的冷空氣才似乎回到了冬天的夜色里。姜文就是能不容分說讓你跟著他的韻律走的暴徒，甭管強迫還是自願，反正他就有這本事。
       根本不必擔心劇透，因為劇情對這片子而言沒法更次要了好嗎。故事控和主題控勿入為好，而作為一枚邏輯控，看到1/3我也徹底認輸了。相反，讀過戲劇理論和歐洲電影史的，碰到拼貼、戲仿、蒙太奇、間離效果等等你可以零星興奮一下下，但那不過是淺淺地觸到你的專業神經罷了，跟這片子也沒幾毛錢關係，就像片頭那些大腿口哨踢踏舞，也沒向百老匯紅磨坊致敬，僅僅是給紙醉金迷群魔亂舞的氛圍起個興而已。至於跟這片子真有關係的：電影語言的權力和姜文，此外，沒了。那幾大編劇跟劇情一樣次要、更次要。
        你可以向文學家要情節要形象、向哲學家要思想要意義，但你剛想向電影伸手的時候它噌一下起義了，不當文學和哲學的奴隸了。像個崩開鎖鏈high翻了的奴隸，同時又有主人的強悍和主意。比如你會懷疑這裡這裡和這裡是臨時想出來的，這裡是後來加進去，但是當你也想用這種隨意和無厘頭去回敬它的時候才發現沒那麼容易，其實不是一時興起的拼貼。就是姜文，他向來不深刻有困惑，能思考沒邏輯，有想像力卻不宏觀，很拉風但不做作，既俠又壞、既會玩又會鬧，既小孩又man。
        我們的傳統里充滿了對吃苦的道德化渲染，以致於「玩」被誤會了很多年之後到處是不好玩的人和容不得玩的生活。ps.這些年對玩的矯枉過正也夠了，販賣中產崇拜和不勞而獲的價值觀的已經滿大街氾濫了。姜文的珍貴是他對時代和意識形態有很深的記憶和體驗，但他沒有把「玩」意識形態化，是個會玩的健康人。而且還會鬧，能鬧的人會富有氣勢，一不留神就成了宇宙中心，其實兩個多鐘頭的整個就是大家在陪姜文一個人玩，不管你喜歡不喜歡他，他就是萬千寵愛在一身了，所有人都成了配角且非常低配。玩得真心和投入才有可能忘記媚雅媚俗媚朋友圈。郭四也直言自己想要的就是要錢要票房，但那不叫任性，叫赤裸裸。二者無法相提並論，姜文擁有的多，有恃才可能無恐。
        所有被玩成配角的明星里舒淇最慘，一個來自上海灘的環球小姐生生給配了個北京大妞的音，這還不算完，就因為姜文為自己打了別的男人，就非他不嫁了，還搞出現代逼婚戲碼，用盡各種村婦伎倆，這也太失魔都花魁的水準了吧這。葛優從頭到尾就沒有性格戲，前面陪姜文說相聲還沒一個包袱兒響的，後面拗造型拍照登報當模特，最後還不惜以肢體賣笑，戴上嚼子裝進網兜，根本就是扮小丑嘛還始終不好笑。相比之下洪晃倒出來點喜劇成份，也毋寧說是在大家自己腦補的基礎上能給笑點提供個機會，當然，看臉的時代洪晃肯於出鏡本身已是可佩的勇氣。另外，對晚會體的低端戲仿使春晚還沒演就提前被玩壞了。原來姜文也看春晚。
        嗯，對於一個愛玩而不會鬧的孩紙來說，圍觀一個又會玩又能鬧的孩紙耍兩個半鐘頭，覺得好玩但不感到興奮。hoho「好玩」順利地讓價值判斷缺席，醬紫就無所謂逼格的高低成敗了，玩唄。   舉報