如果你在辦公室，我們應該在面對面交談

幾年前給網站做的專題策劃，全文貼上。今天回頭看，《諜影》三部曲仍是最愛的動作片，沒有之一。

（一）諜影•緣起

1、伯恩是誰？

原著小說中，傑森•伯恩本名大衛•韋伯，是一位越戰時期駐紮在柬埔寨的美國研究員。妻兒在湄公河慘遭炸死後，過度悲傷的韋伯加入美軍絕密的美杜莎組織，以三角洲的代號參與暗殺越共指揮官的絕密行動，戰功十分卓著，傑森•伯恩的化名來自於他處決的一名內奸。被推薦進入絆腳石計劃後，他沿用了這個化名，偽裝成戰後從事殺手行業的老兵，誘捕世界頂尖的殺手「豺狼」卡洛斯。計劃執行三年後，伯恩忽然與絆腳石失去聯絡，銀行帳戶也出現神秘轉帳，高層認定他已變節。與此同時，地中海的一艘漁船打撈起一個神秘的槍傷男子，伯恩尋找身份的故事就此展開。

改編成電影后，伯恩的背景有所簡化，他原名仍是大衛•韋伯，是一名曾參加過波斯灣戰爭的美國陸軍，後加入陸軍特種部隊並晉陞上尉。1999年，韋伯自願加入中情局主導的絆腳石行動，經過嚴酷的拷問和逼迫手段改造，自由意志被粉碎，從此變成心思縝密、擁有高超殺人技巧的傑森•伯恩，因一次任務失敗掉落海中，被救後已喪失所有記憶。比起小說，螢幕上的伯恩更神通廣大，精通多國外語，在槍械、爆破、徒手格鬥、跟蹤、滲透、駕駛各種交通工具等領域都是頂尖高手，有著超快的應變能力，極強的邏輯思維和條件反射般的危機察覺能力，擅長將日常生活隨處可見的用品化作殺人利器，無愧於「世界上最難追蹤的人」，「行走在地球上最酷的間諜」等稱號。伯恩在失憶後價值觀大有改變，不再沉迷於暴力和殺戮，一心只想找回身份後做一個普通人，其身不由己的遭遇和平民英雄的氣質，令人充滿同情和讚嘆。

2、伯恩之父

羅伯特•陸德倫於1927年出生於紐約，二戰時期在海軍服役，參加過南太平洋戰役。他曾是一名導演和演員，在一次接受採訪時，他了解到觀眾期待分享他的戲劇經驗，於是走上寫作之路。長達三十年的創作生涯中，陸德倫著有29部間諜小說，全球銷量超過兩億一千萬本，被譯成32種以上的語言，廣泛的人氣為他贏得了現代驚悚小說之父的稱號。

陸德倫的作品有許多有趣的特色，比如他總用固定的「The」作為標題字首。他筆下的主人公通常是小人物，或是一個運動團體中的一小部份，與深不可測的大陰謀展開較量，陰謀的幕後主使採用政治和經濟手段步步緊逼，而小人物總能在絕對劣勢下反戈一擊，情節充滿了以小搏大的驚險，失憶殺手傑森•伯恩就是其中的典型。

伯恩這個名字的靈感來源於一樁真實事件，1887年，一位生活在美國羅德島的牧師安塞爾•伯恩毫無徵兆的來到賓夕法尼亞洲，開了一家便利商店，並用A•J•布朗的名字在當地定居下來。四個月後，他突然恢復伯恩的記憶，對自己的處境十分迷惘。心理學家發現，在催眠狀態下，此人同時擁有伯恩和布朗兩種人格，而且各自對對方一無所知。這是醫學上首例關於分離性漫遊病症的檔案記載，啟發了陸德倫創作出擁有雙重人格的失憶殺手。

《伯恩的身份》出版於1980年，是陸德倫的代表作，出版後曾被美國兩個很有影響力的讀書俱樂部選中，僅在1980年4月就重印了六次，佔據《紐約時報》的暢銷書目榜長達四十餘周。該書曾被翻譯作《七十一號街幽靈》，以連環漫畫的形式在我國出版。之後，陸德倫又相繼創作了《伯恩的霸權》和《伯恩的最後通牒》，都是極受大眾歡迎的暢銷書。1988年，根據該書改編的同名電視電影播映，為主演理察•張伯倫贏回一個金球獎提名。不幸的是，2001年3月12日，在《神鬼認證》緊鑼密鼓的製作期間，陸德倫告別人世，沒能目睹他筆下的傑森•伯恩在大螢幕的神采。

3、伯恩的螢幕再生

傑森•伯恩的螢幕再生，很大程度上歸功於導演道格•里曼，他在大學期間就是原著小說的鐵桿粉絲。在拍攝1996年的《搖擺者》時，里曼就決心將伯恩的故事搬上螢幕，他花了整整兩年從華納兄弟公司取得小說的改編權，又花了一年與編劇托尼•吉爾羅伊商議劇本事宜，整個籌備工作漫長而細緻。

里曼的父親曾於80年代在美國國家航空暨太空總署就職，他的工作經歷為片中虛構的「絆腳石」組織的運作方式提供了不少靈感。他還曾在臭名昭著的伊朗門事件中，與飽受爭議的反恐專家奧利弗•諾斯有過接觸，為塑造「絆腳石」指揮官亞歷山大•康克林一角提供了很多建議。里曼從原著中大刀闊斧的刪減了許多支線，突出了情節中最符合新世紀觀眾欣賞口味的部份，並對美國的外交政策做了引人入勝的探討。由於911事件爆發，劇組一度擔心關於國際政局的描寫會引致負面評價，但影片上映後這種擔心被證明是多餘的。

影片前期進行了大範圍的選角，包括拉塞爾•克羅，史泰龍和布拉德•皮特都參加試鏡，但名氣不如前幾位的馬特•達蒙最終脫穎而出，里曼看中的是他與伯恩貼近的那一份平民氣質，以及他對角色的獨特理解：伯恩不只是個動作英雄，更是個在封閉的心靈中尋找出口的精神鬥士。

影片正式開機後困難接踵而至，由於與環球公司的理念分歧，里曼陷入了一場曠日持久的戰爭中。雙方對各種細節爭執不休，尤其在農莊一場戲的去留上互不相讓，最終在里曼和達蒙的堅持下，這場戲得以保留。整個拍攝期間，劇本被不停的修改，拍好的鏡頭也不斷推翻重來，一直到關機的前幾天，編劇托尼•吉爾羅伊還在給劇組傳真新出爐的劇本段落。經過一輪又一輪的折騰，影片的製作費用從原定的6000萬美元一路飆升到8000萬，上映日期也由2001年9月一直推遲到次年6月。所幸好事多磨，艱難重重的拍攝過程，換來的是一套三部曲傑作的偉大開篇。

（二）諜影•故事

1、伯恩的身份：一切從失憶開始

狂風暴雨的地中海上，一艘漁船救起一個漂浮在海上的年輕人，他身中兩槍奄奄一息，喪失了所有記憶。遵循植入臀部的晶片指引，年輕人在蘇黎世找到了一個名為傑森•伯恩的帳號資訊，躲避警察的追捕中，他條件反射般施展出超凡的運動和搏擊技能。CIA高層得知他存活後大為驚恐，派出頂尖殺手沿途設伏，但誰也不能阻止這個沒有過去的人奔向真相，他不僅要奪回身份，更要將一個龐大的陰謀阻止連根掘起。

《神鬼認證》三部曲中，第一部電影最忠實於原著小說，不過仍有一些主要差別，比如原著中的大反派豺狼卡洛斯並未出現，伯恩的對手換成了整個中情局，女友瑪麗也由加拿大經濟學家變成了德國流浪女孩，第一部小說中伯恩已經找回了身為大衛•韋伯的過去，而電影中這一切要等到第二和第三集才逐漸揭曉。

影片努力營造出周遊列國的地理格局，劇組進駐布拉格、巴黎、因佩里亞和蘇黎世，不過大部份蘇黎世的情節其實都在布拉格取景，因為在那裡拍攝更便宜。片中有一場鬧市追車，是在巴黎許多相距甚遠的地方分別拍攝後剪輯而成，里曼承認「你若對巴黎稍有了解，就會發現這場戲完全不合邏輯」，但這並不妨礙它成為觀眾百看不厭的經典動作橋段。里曼和環球公司原本都沒有拍攝續集的初衷，因此本片有一個大團圓式的結局，沒有給後續製作留下伏筆。

影片上映後得到了排山倒海的正面評價，收穫了諸如「兼具娛樂性和高智商」、「飽含智慧和情感的驚悚片」「故事和角色比特效更引人入勝」的讚譽，票房也有上佳的表現，將馬特•達蒙一舉捧上一線明星地位。道格•里曼融合老派間諜片與新時代思維的努力獲得了應有的回報。次年美國本土出租DVD和錄影帶最多的電影就是《神鬼認證》，其受歡迎程度可見一斑。

2、伯恩的霸權：踏上復仇之路

驚心動魄的殺戮已經過去兩年，與妻子隱居印度的伯恩依然被隱約湧現的記憶片段所糾纏，無法找到內心的安寧。一樁發生在柏林的爆炸案中驚現伯恩的行蹤，再度將他拉回CIA的視線。神秘刺客現身印度追蹤伯恩，並將與他一同逃亡的妻子狙殺。逃過一劫的伯恩埋葬了這段平靜歲月的記憶，再度披掛上陣，挾著熊熊怒火再戰諜海波瀾，發誓要讓殺害愛人的兇手付出代價。

《神鬼認證2》改編自陸德倫「伯恩系列」的第二部同名小說。由於第一集電影取得了始料未及的成功，環球公司立刻拍板開拍續集，編劇托尼•吉爾羅伊繼續加盟劇本寫作，鑒於道格•里曼在拍第一集時太難相處，環球不願繼續與他合作，而將導演一職交給了來自英國的保羅•格林格拉斯。保羅曾是一位新聞記者，在英國電視圈磨礪多年，其電影作品有著紀錄片般的寫實風格，他憑藉代表作——反映北愛爾蘭爭端的《血腥星期天》一舉拿下柏林金熊獎，並躋身一線導演。製片人派屈克•克勞利對《血腥星期天》十分讚賞，看好保羅有能力延續伯恩的冒險。

這次，伯恩的足跡橫跨印度、那不勒斯、慕尼黑、柏林和莫斯科，但影片的拍攝順序卻剛好相反，最先拍高潮的莫斯科段落，然後劇組開往柏林一帶，最後才是開頭的印度追殺，因此觀眾若發現什麼小細節穿幫，不必大驚小怪。《神鬼認證2》最為人印象深刻且津津樂道的那個著名的結尾，這是保羅在拍攝結束前兩個星期突然冒出的點子，他堅持說服製片人開綠燈，不惜多花20萬美金預算，並把馬特•達蒙從《十二羅漢》的劇組叫回來補拍。

比起第一集，《神鬼認證2》的情節與陸德倫原著更為大相逕庭，小說中CIA綁架了瑪麗迫使大衛•韋伯重拾伯恩的殺手人格，電影中則是瑪麗一開場就慘遭殺害，伯恩孤身踏上復仇道路。製片人保羅•珊德伯格認同吉爾羅伊的改編，因為「這個世界已和小說出版的年代大不相同」，觀眾的口味需要與時俱進的刺激。影片被公認超越了第一集，《多倫多之星》評價它「叫人重新找回對間諜片和對續集電影的信心」。

3、最後的通牒：謎團真相大白

擺脫了莫斯科警方的追緝後，伯恩前往倫敦追查一位記者的線索，小人物與大陰謀的終極較量拉開了序幕：CIA動用全部高科技手段，灑下空前廣闊的天羅地網，「黑菸斗」計劃的黑手也不遺餘力派出頂尖殺手，誓要將伯恩置於死地，每到一處，當地警察也會步步緊逼。身陷敵眾我寡的懸殊困境，伯恩唯有繼續憑藉出眾的身手和智慧，以頑強的意志過關斬將，最終逼近一切陰謀的源頭，向身份的謎團發起最後衝擊。

《神鬼認證3》將國際化格局推向極致，伯恩沿途經過的國家比前兩集加起來更多，足跡遍佈三大洲，莫斯科的脫困，巴黎的告白，倫敦的反跟蹤，馬德裡的調虎離山，丹吉爾的房頂追逐，一直到紐約的亡命追車和高空一躍。保羅•格林格拉斯繼續執導筒，獲得更多創作自由的他，在片中加入不少私人趣味，滑鐵盧車站一場追逐就是他對經典警匪片《法國販毒網》的致敬，絆腳石行動的檔案中，出現了電視劇版《神鬼認證》主演理察•張伯倫的面孔。

作為整個三部曲的壯麗收官，《神鬼認證3》特意穿插了一些前兩集的元素。片頭的莫斯科追逐戰承接上一集的場景，伯恩在追車後擺脫警方的追趕；中段伯恩在天台與帕梅拉•蘭迪通話一幕，則是第二集那個經典結尾的延伸，使後者變成了一種樣式獨特的「預告片」；臨近片尾伯恩對殺手伯茲喊出：「看看我們！看看他們讓你變成了什麼！」，借用的是第一集中教授的臨終遺言；片尾伯恩從屋頂跳入水中，與第一集開篇他漂浮在地中海的場景遙相呼應。

作為系列電影的第三集和終結篇，《神鬼認證3》獲得了空前的輝煌，在北美上映首周就賺進將近七千萬美元的票房，締造了北美影史八月開片的新紀錄。影片不止在評論界和觀眾收穫一邊倒的佳評，更在80屆奧斯卡斬獲最佳音響，最佳音效剪輯和最佳剪輯三項大獎，為整個三部曲收尾增添萬鈞份量，不愧為一部完美的終結篇。

4、《神鬼認證》系列重要角色譜

伯恩的戰友

瑪麗•海蓮娜•科魯茲：德裔女孩，與伯恩在美國領事館外相遇，駕車載伯恩去巴黎，並在與他一同出生入死中萌生了感情。與伯恩一同在印度生活兩年後，被俄羅斯殺手狙擊身亡。

「妮琪」妮可萊特•帕森斯：原絆腳石計劃的聯絡人員，駐紮在巴黎，負責監控殺手的情況的任務動態，計劃終結後駐紮於阿姆斯特丹，第三集中被指派到馬德里追查伯恩，並與伯恩一起在北非追蹤尼爾•丹尼爾，對抗殺手戴什。與失憶前的伯恩有一段情史。

伯恩的對手

亞歷山大•康克林：絆腳石計劃的指揮官，伯恩的上司，計劃失敗後銷毀一切資料，但因剿滅伯恩不成，被艾伯特搶先一步滅口。

沃德•艾伯特：CIA主管，是亞歷山大•康克林的上司，為竊取CIA的兩千萬美金而監守自盜，並派伯恩殺害俄羅斯政客掩蓋罪行，被揭發後自殺。

教授：絆腳石殺手，駐紮在巴塞隆納，在瑪麗朋友的農莊與伯恩交手，被伯恩所殺，臨死前向伯恩透露關於絆腳石的資訊。

克里爾：俄羅斯聯邦安全局特工，在印度刺殺伯恩並導致瑪麗的死亡，在莫斯科打傷伯恩，飛車追逐中身受重傷，伯恩本有機會但沒有殺他。

凱斯坦：絆腳石殺手，駐紮在羅馬，最先追蹤到伯恩並埋伏在他巴黎的住處，在槍戰和格鬥中不敵伯恩，跳樓自盡。

亞達：絆腳石殺手，駐紮在德國慕尼黑，在自己的住所被伯恩伏擊和詢問，出手偷襲伯恩，纏鬥中被伯恩殺死。

曼海姆：絆腳石殺手，駐紮在德國漢堡，曾經參與追殺伯恩，由於康克林無力對付伯恩，曼海姆聽令於艾伯特將之槍殺。

諾亞•沃森：CIA主管，黑菸斗行動指揮官，與帕梅拉•蘭迪合作追捕伯恩，最後卻在伯恩和蘭迪的配合下暴露了罪證，黑菸斗計劃曝光後遭到逮捕。

帕茲：黑菸鬥殺手，駐紮在義大利那不勒斯，受沃森指派追殺伯恩，在滑鐵盧車站狙殺了英國記者賽門•羅斯，與伯恩追車中失控受傷，但伯恩沒有殺他。

戴什：黑菸鬥殺手，駐紮在北非，被指派到丹吉爾殺掉尼爾•丹尼爾，行動成功後繼續追殺伯恩和妮琪，在格鬥中被伯恩殺死。

艾伯特•赫爾斯博士：絆腳石和黑菸斗計劃中訓練殺手的負責人，是粉碎大衛•韋伯的個人意志並將他變為傑森•伯恩的罪魁禍首，黑菸斗計劃曝光後遭逮捕。

中立陣營

丹尼•昨恩：絆腳石行動指揮小組成員，負責殺手與總部通訊的接洽，是康克林的下屬，因發現上層可疑之處而遭艾伯特滅口。

帕梅拉•蘭迪：CIA主管，一面負責追捕伯恩，一面又對他懷有同情，最後在伯恩的幫助下揭發了黑菸斗計劃。

賽門•羅斯：英國衛報記者，從尼爾•丹尼爾處獲知黑菸斗計劃並寫出一篇報導，遭致CIA的追蹤，在滑鐵盧車站被帕茲狙殺。

尼爾•丹尼爾：CIA駐馬德里探員，黑菸斗計劃的北非指揮官，赫爾斯博士的助手，因洩漏黑菸斗計劃而遭到追殺，被戴什炸死在丹吉爾。

（三）諜影•特色

1、間諜形象：還我「普通人」

「這是一部讓詹姆斯•龐德黯然失色的間諜驚悚片。」《紐約時報》曾這樣評價《神鬼認證2》。此話當然不是指伯恩的排場和武器比007更具規模，而是宣告了一種簡約主義在新時代的勝利。伯恩不像龐德有寶馬座駕和美女環繞，也不像伊森•亨特熱衷於拉風的極限耍酷運動，他沒有配備一件高科技武器，甚至連身像樣的正裝都沒有。《神鬼認證》一開始，伯恩裹著帶有彈孔的毛衣被從海里撈起，他就穿著這身行頭在蘇黎世縱橫穿梭，與警察和殺手鬥智鬥勇，將傳統螢幕間諜的華麗光環徹底擊碎。

身為一個沒有高科技外掛的普通人，伯恩要從天羅地網中殺出一條血路，唯有仰賴價值三千萬美金的訓練成果。他精通多國語言，暢行三大洲無阻；他槍法精湛，格鬥出眾，任何人與他正面交鋒都要倒霉；他沒有私人座駕，靠搭乘火車地鐵飛機周遊列國，必要時施展空空妙手偷一串摩托車鑰匙，或用電線摩擦發動汽車，憑藉精湛的駕駛技術在街頭風馳電掣；他很少攜帶武器，但總能徒手奪取或拆解對手的槍械；他用酒鎮痛，用電扇和手電筒誤導警方，用電梯開關拖延追擊者，用人人都可瀏覽的搜尋引擎找出最絕密的資訊，他的行事方式不啻一本間諜教科書。他沒有繽紛的艷遇，只有一個生死與共中互生情愫的異國女子，他真心待她，她卻因他而死，那是一種毫無矯飾的刻骨銘心。

伯恩最接近普通人的地方，在於他從沒有拯救世界之類的宏願。他付出一切努力，只為在夾縫求得生存，一步步逼近身份的真相，這是一個小人物爭取基本生存權利的抗爭。導演保羅•格林格拉斯這樣描述伯恩：「他是一個行走在真實世界中真實的人，為達成艱難的目標而孜孜不倦。……潛意識中，我們會感到伯恩就是我們中的一員，與我們一同對抗那個神秘而龐大的對手。……不論你居住在紐約、巴黎、倫敦還是別的什麼地方，只需開門一望就會發自內心相信，伯恩的故事完全有可能在眼前上演。」伯恩的螢幕征程，道出了現實主義特工的生存真諦：唯有外貌尋常，才能大隱隱於市；唯有內在非常，方可一人抵千軍。

2、動作設計：乾脆俐落實戰風

在這個CG技術空前發達的年代，任何青春偶像都能在螢幕上像模像樣的演一回特工，扮一回大俠，觀眾早已對此花拳繡腿厭煩至極。所以，當逆潮流而動的傑恩•伯恩甫一登場，將螢幕特工越來越虛的身影重新拽回地面，以寫實風格和剛猛姿態使出紮紮實實的一拳一腳，頓時引得四座皆驚。伯恩和對手從不擺招搖的pose，更不使華而不實的迴旋踢，《神鬼認證3》中摩洛哥一場纏鬥，目之所及只有伯恩和戴什互施拳腳，身體翻滾，耳邊環繞的是沉悶的身體撞擊身和粗重的喘息，毫無美感可言，彷彿在觀眾面前上演的真實暴力。

馬特•達蒙接受的是名為Eskrima的菲律賓格鬥術訓練，招招致命的快狠準自不必說，更擅長將身邊不起眼的物件變作致命武器。他能用原子筆和捲起的報紙對付匕首，以毛巾和硬皮書給對手重創，將烤麵包機和煤氣管道變作定時炸彈，我們毫不懷疑，如果他進入一家文具店，殺傷力不亞於配備了重火力的終結者。即使用上槍械，也絕無體操般翻滾的凌空射擊，伯恩總是鎮定的瞄準目標，以最直接有效的方式開槍，乾脆俐落不炫技。而伯恩一旦坐到方向盤後，不見尋常追車片中汽車翻飛、油箱爆炸的爛俗畫面，只有四濺的火星、殘破的車體和伯恩奮力抓緊安全帶的身影，逼真的讓觀眾忘掉這是一場螢幕秀。

《神鬼認證》雖不炫耀特效，卻用另一種方式令人對好萊塢特技嘆為觀止，正因為動作打鬥不加渲染，演員們就必須真實的使出那樣招招奪命的格鬥術，正因為追車毫無CG修飾，就必須在現實中再現那樣驚險的瘋狂疾馳和連環撞車，這種返璞歸真的簡單化理念，完全超越了那些花里胡哨的假天空，回歸了動作電影的純正本質，讓觀眾直面最真實的感官衝擊。《神鬼認證》系列讓審美疲勞的影迷看到了動作電影的未來，就連昔日龐德扮演者皮爾斯•布魯斯南也不得不承認：「他（格林格拉斯）把動作電影帶入了黑色的迷霧中。」

3、影像風格：跟拍攝影+凌厲剪輯

道格•里曼為間諜片帶來一股粗糲凜冽的新風尚，刷新了觀眾對於螢幕特工的印象，保羅•格林格拉斯將之完美傳承，並用拿手好戲將其帶入新的領域。《血腥星期天》中層次分明的跳切，《93航班》中冷靜疏離的旁觀視點，都在《神鬼認證》後兩部中得到發揚光大。保羅完全擯棄了好萊塢大片慣有的浮華絢爛和光影流離，以冷峻的色調、迫人的節奏、搖晃的攝影賦予了這個失憶特工全新的魅力，在螢幕上再現了一場場令人難忘的生死對決。

《神鬼認證2》的柏林追逐，他用手提攝影的晃動畫面將觀眾的心緊緊拴在伯恩身上，鏡頭如同跟隨伯恩出生入死的戰友，近距離捕捉到那兔起鶻落的矯健身影，體驗生死一線的驚險瞬間。《神鬼認證3》的滑鐵盧車站跟監戰，格林格拉斯的攝影機遊刃有餘的穿梭其間，給予觀眾全息的監控感，輔以靈動跳脫的剪輯，從容不迫的交代出各方人馬的所有位移，製造出叫人心跳暫停的節奏和壓迫感。保羅鏡頭下的高手交鋒令人目不暇接，油然心生酣暢淋漓的愉悅。第80屆奧斯卡頒獎禮上《神鬼認證3》勇奪最佳剪輯獎，是對保羅非凡才華名至實歸的認可。

在眾多大片導演用種種新科技提升視覺效果時，保羅懂得只有精準的節奏和逼真的攝影才是令觀眾凝神屏息的法寶，他始終不渝的用新聞紀錄片風格對抗綠幕、3D、IMAX等時髦元素，一如片中的伯恩依靠普通人的技能戰勝了高科技武裝的強權。螢幕上下，小智慧都戰勝了大塊頭。

（四）諜影•影響

1、馬特•達蒙：一個動作明星的誕生

新世紀之初的馬特•達蒙並沒有明星相，在之前的力作《拯救大兵瑞恩》《心靈捕手》和《天才瑞普利》中都是靠演技說話，沒有人會把這個相貌平平的小才子和身手不凡的特工聯想到一塊。但《神鬼認證》是一部反間諜片傳統的新品種，強調的是一份真實感，講述一個普通人在現實環境中的抗爭，像極了為馬特量身定做。他十分敬業的接受了長達三個月的武器、拳擊和格鬥訓練，親自完成了片中大部份特技動作，他對伯恩個性特質的理解甚至得到了原著作者的首肯。正如製片人法蘭克•馬歇爾所說：「即使伯恩身懷絕技，但他表面上完全不像殺手，可以輕易隱藏於人群中。」

影片中的伯恩似乎時刻面無表情，但仔細品味就會發現，馬特演出的絕不是個石頭般的殺人機器。他很酷，但酷出了性格，酷出了表演層次。當他不假思索的跟隨神經反射格鬥、奔跑、觀察環境，那酷中帶著一份迷茫；當他冷靜的分析形勢，一步步接近線索，那酷中透著專注和冷靜；當他和瑪麗初次接吻，既渴望又恐慌，露出孩子般的緊張，那酷被一種可愛與純情代替了。無論是告別亡妻時的深情，被記憶碎片折磨時的痛苦，向死者家屬致歉時的溫存，還是尋回身份後坦然豁達的面對命運，都被馬特•達蒙詮釋的絲絲入扣，他演活了這個從不袒露心事的金牌特務。

馬特以動作英雄形象蜚聲國際，有了自由選擇大製作的權利，但他成名後並未侷限於動作片的狹窄領域，而是努力嘗試多元角色，拓寬演技，他之後的作品包括警匪片《無間道風雲》，喜劇片《告密者》，文藝片《從今以後》，勵志片《成事在人》，西部片《大地驚雷》，科幻片《時間規劃局》，以及與伯恩團隊再度合作的戰爭片《綠區》等，寬廣的戲路，多變的角色，無不展現出他想成為一個優秀演員而非螢幕偶像的追求。雖然早早辭演《神鬼認證4》，但在無數伯恩迷眼中，馬特•達蒙就是傑森•伯恩，傑森•伯恩就是馬特•達蒙，對於這部沒有伯恩的《伯恩》，難免叫人捏一把冷汗。

2、後生可畏：「諜影」風格被007吸收

2002年《神鬼認證》為動作片開闢新天地之際，正是另一套老牌間諜片《007》系列走到山窮水盡之時。有關詹姆斯•龐德的所有舊法寶都已被用到氾濫：擁有異想天開陰謀的臉譜化反派，不論忠奸一律投懷送抱的美女，激烈打鬥後永遠筆挺的西裝和服帖的髮型，奢華的衣食居所享受，對異國情調的過渡渲染，而高科技道具越發變本加厲，幾乎將電影變成科幻片。到了《擇日再死》，以隱形跑車為首的超級武器徹底喧賓奪主，龐德倒成了自己座駕的陪襯，淪為只會按按鈕的活木偶，昔日紳士特工的風采全無。最為關鍵的是，007發展到21世紀，還在重複冷戰年代的真人卡通風格，正邪雙方不像是在殊死搏鬥，倒像是拿著大規模武器玩過家家，早已落後於時代，因此陷入票房平平，口碑差勁的困境。

垂垂老矣的007電影從《神鬼認證》的成功中看到了翻身的曙光，從寫實又低調的伯恩身上，龐德汲取了新的養料，捲土重來。2006年的《皇家賭場》中，龐德回到了初入情報局的青澀年代，散發出朝氣蓬勃的新活力。外表並不英俊的丹尼爾•克雷格以倒三角身材的腱子肉和一臉的滄桑冷酷，將007從神壇上拉下，講述了這個超級特工的年輕歲月。觀眾驚喜的發現，這個龐德不一樣了，他很少微笑，不愛四處調情，也不講冷笑話，連馬丁尼酒搖勻還是攪拌都「不在乎」了，他打起架來會玩命，頭腦發熱了也會犯錯誤，他甚至會專情的愛上一個女人。總之，和傑森•伯恩一樣，這是一個讓我們相信其真實存在的人，而不是穿著西裝的超人。

007招牌的高科技在《皇家賭場》蹤影全無，他配備不帶特殊功能的PPK手槍和通訊耳塞，雖有拉風的馬丁跑車，卻剛飆起來就翻了個吉尼斯紀錄的七週半，車上唯一的特殊裝備只有心臟起搏器。那麼這位龐德如何制敵呢？他拼了老命和跑酷高手在纜車上摸爬滾打，攀在飛馳的加油車外與司機搏鬥，捲起衣袖徒手對抗砍刀殺手，在牌桌上和老奸巨猾的對手勾心鬥角，中毒後趔趄掙紮著奔向解毒藥劑，結尾在倒塌的大樓中用射釘槍幹掉最後一個敵人——這一幕十足是伯恩妙用身邊物品制敵的做派。《皇家賭場》開闢的實戰風，將007系列從窘境中解脫出來，完成了一次漂亮的觸底反彈，在之後的《量子危機》中可以見到更多伯恩風格的元素，《神鬼認證》對動作片的深遠影響不證自明。

3、引領潮流：一種新的動作片風格

憑藉最新的電影科技，視效愈發洶湧的科幻片和災難片正瘋狂蠶食傳統動作片的領土，奮起反抗的動作片被迫走上一條歧路，大量依靠CG火焰和人海戰術，一味與對手在場面上爭高下，不但越來越失去動作片的本真，更不見得能捍衛人氣。一片落寞蕭條中，橫空出世的《神鬼認證》無異於救世主般的存在，而日薄西山的007借用伯恩靈感重獲新生，更是給動作片市場注入一針興奮劑，大批動作影人重拾信心，紛紛讓作品走上了伯恩特色路線。

伯恩直接有效的拳頭策略被動作片爭相效仿，從科幻片《殺手47》，諜戰片《制勝一擊》到漫畫大片《決戰豪門》，主角們個個將毫無花哨的近身格鬥耍的有模有樣，《霹靂天使》那種吊著鋼絲凌空亂踢的架勢頓成無人問津的過時貨。就連一向不缺高科技的《不可能的任務3,4》，也向伯恩這個普通人取經一二，伊森•亨特出招講究起了三拳兩腳制敵，再無《不可能的任務2》的冗長糾纏。

伯恩攀高爬低、縱橫跳躍的矯健身姿也引來粉絲無數，《量子危機》里龐德在巴拿馬房頂追人自不必說，《特工邵特》逃離CIA時那翻滾閃避的功夫明顯是師承伯恩，甚至身寬體肥的特拉沃爾塔也要在《巴黎諜影》里複製一把上房揭瓦，是特工就跑兩步，準沒錯！號稱中年版伯恩的《不明身份》則偷學了一手不經後期加工的追車絕活，車體傾覆玻璃四散的畫面全部實打實，失憶老特工敲碎鏡子制敵的花招也盡得伯恩真傳。

要說將伯恩的秘密全部吃透的集大成者，還屬《颶風營救》系列，身懷絕技者孤身對抗大集團，直切要害的敘事，無需CG助陣的追逐、格鬥、槍戰和爆破畫面，流暢的運鏡，高速的剪輯，急促的配樂，無不學的有型有款，堪稱伯恩門下的大弟子。當然，諸多模仿者中，也有畫虎不成反類犬的尷尬，《叛諜追擊》《白晝冷光》，瑞典的《國家利益》，都是只得皮毛的失敗之作，畢竟優秀的電影不能靠跟風和拼湊，《神鬼認證》這般劃時代經典，其精髓來源於天才妙手之偶得，永不可能被複製。（文/方聿南）