姜文自己談起《一步之遙》

姜文曾在中國電影資料館談起《一步之遙》：

#1 台詞
 
我和史航也說，他們說你為什麼花那麼長時間弄台詞。
我說對我來說台詞不是在敘事，不是在問候，台詞是最終讓你實現掏到你的內心各個犄角旮旯來表達一個角色內心活動的東西。否則，你可以拍無聲片。因為，很多話如果說只是在說「你喝杯水吧」、「你喝杯水吧」、「你喝杯水吧」......很多電影就是這麼來回來去，就這麼一杯水，半天一場戲過去了。

而我喜歡的台詞是什麼呢？我一直跟編劇說，我說，這裡有一條河，這邊一聾子，這邊（另一邊）一聾子。倆聾子都聽不見話，離這麼近都聽不見。隔著河看著對方，都不想讓對方知道自己是個聾子。一個聾子扛著根棍，另個聾子就說：「怎麼著，釣魚去啊？」聾子根本聽不見，就看著他嘴動，回答說：「不是！我釣魚去。」那一看，喲，他聽得見啊，我可聽不見，一抖機靈，說：「嗨，我還以為你釣魚去呢！」

實際上，倆，誰也沒聽見誰。就釣魚倆字，「哎，你釣魚去嗎？」「不，我釣魚去。」「嗨，我還以為你釣魚去呢。」為什麼樂，他就是不斷地示範「我不聾」，這種示範的結果讓你覺得他特別聾。這個就有意思了。

而我們的電影裡面，往往就沒這個，沒有意思。這基本上就是個半成品，它拍的是一個「事」，它不叫「戲」。「事」不用你拍。

#2 狂歡
 
也不是故意要弄成這樣的。正好它是個上海的事，又是殖民地的時候，又是華洋混雜的地方，又是北洋的時期， 我覺得，那個人都沒太大的變化，就是在不同時代顯示出不同的鏡頭來。大串聯時期，人們跟風。都是時代背景。

#3 馬走日
 
其實，我覺得真正的好作品都不是寫時代，而是寫人。這一個人，所有的時代和所有的歷史都可以在一個人身上體現。這個馬走日同志就是這麼一個人吧。

我覺得，他吸引我的地兒啊：有的人比如說是不自覺的革命家，有的人是不自覺的藝術家，但也有的人是自覺的革命家。從打扮啊，行頭啊，你可以看出這個人是鬧革命的勁頭。有的人一看是搞藝術的，他很自覺。但是有一種人，他是不自覺的。

我很感動的就是，我看侯孝賢同志在一個紀錄片裡講《戲夢人生》，講那老頭，他說他是一個不自覺的藝術家。他自己沒覺得自己是藝術家。

馬走日，《一步之遙》裡的這個，他是一個不自覺的底線非常高的人。 他以為自己是一個，他想像自己是一個，希望自己是一個混混，是一個個play boy，但是有些點他是過不去的。一、我不能讓你們糟踐我，雖然我被你們搬上舞台，但我不那樣。他自己對自己有要求。第二、他尤其不能忍受別人糟踐他和一個女人之間的關係，尤其是把那個女人糟踐成一個樣。

這點，我覺得其實人人心中有啊，只是人人沒有機會展現這個跟線的碰撞。當然，有的人底線很低啦。但馬走日以為自己的底線很低，卻發現自己在某個坎過不去了。這個是我覺得，讓我覺得有意思的地方。

這個人無意識中碰到了一件事。有人想歸納他、總結他、描述他，他看到別人對他的描述的時候。當你活著的時候，你肯不肯參與你不認可的描述。人沒有生的希望的時候，是可以大義凜然的。反正我要死了，我就死唄。但如果說，你能活，那可能又會有一種（妥協），行，那就試試吧。可等到那兒發現，他做不了。


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我覺得姜文老師的原話可以為理解《一步之遙》提供一把鑰匙。



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[ 現場視訊：http://v.youku.com/v_show/id_XODQ0MTkzOTk2.html ]   舉報