《一步之遙》 ：藝術與觀眾的一步之遙

《一步之遙》 ：藝術與觀眾的一步之遙

        姜文還是個姜文，觀眾也還是那些觀眾，藝術還是這個時代的藝術，只是姜文把藝術與觀眾之間的一步之遙這個殘酷的現實直丟給了觀眾，於是有人有些恍惚，有人精神振奮，就像面對同一張卷子，學渣會抓耳撓腮，而學霸則筆步如飛，酣暢淋漓。
         斯坦尼斯拉夫斯基與布萊希特體系兩個表演體系，對觀眾而言是兩個陌生的詞語，但在實際中被廣泛運用。用直白的話來講，前者是演員與角色融為一體，周迅的表演風格偏此，而後者則是演員凌駕於角色之上，通過技巧變現出人物，舞台劇上往往出現的比較多。布萊希特體繫在整部《一步之遙》當中多次被運用，尤其是姜文、葛優和舒淇，洪晃和文章則偏斯坦尼拉夫斯基一些，此外，交叉了梅蘭芳體系的寫意風格，完美突出了人物的立意和特徵。
        你以為姜文導演僅僅只是把這些表演體系運用的熟練嚒？No，他還特別善於綜合使用怪誕手法和白描手法，讓一切看起來非常荒誕、無邏輯，但人物架構又非常清楚，你能從不同角色去解讀影片，也能得出不同的結論，同一個橋段，你甚至可以得出完全相反的評價，這取決於你第幾次去看。《太陽照常升起》過於使用怪誕手法而忽略寫實和白描，導致普通觀眾無法理解，而《讓子彈飛》則回歸正常，讓大多數觀眾理解，寫實手法用的比較多，不過亦能看得出很多荒誕的橋段穿插其中，當然在兩部風格迥異的片子中，故事敘述方式完全不同，《太陽照常升起》是屬於亂線式的方式，比較凌亂和瑣碎，而《讓子彈飛》則是常規線敘事方式，一步之遙冗雜兩者風格，偏亂線敘事一些，同時還夾雜了重複線性敘事風格，偶爾也有一些回憶敘事方式，讓整個故事看起來更碎片化，更荒誕。
        由此而堆砌出的《一步之遙》其實非常簡單，所有內容都像標題那樣象徵淺顯的道理，任何事物的成敗和變數都只是一步之遙，馬走日和項飛田的友誼如此，馬走日的愛情如此，租租界與上海本地如此，文明與落後如此，德先生與賽先生如此，真相與假像如此，真理與謊言如此，觀眾與《一步之遙》亦如此......
        姜文的影片腳本鏡頭原本就天馬星空，毫無束縛的行進在荒誕之中，常常用來指揮自己的電影拍攝，慵懶的展示自己的想法和見解，不經意間帶著觀眾進入自己的世界，讓觀眾一頭霧水。《一步之遙》就是如此，讓觀眾彷彿置身於凌亂瑣碎的春晚和一個充滿迷幻的國度，等漸漸醒來，才發現不過黃粱一夢，是世間的繁雜乃至鴉片簇成的幻想。
        同時稍帶一些政治、娛樂、文化方面的立意，有些許經歷的人都能覺察一二出來，堅持姜文的性格和理念，能被廣電總局反覆審核也是有一定緣由的。
        好與不好有時候在於你的欣賞水平，大學生和小學生對文學的看法絕對是有區別的，自然你不能以看《小時代》的水平來看《一步之遙》，否則肯定是看走眼的，往往成敗只在一念之間，好的東西消化也需要到達一定的水準。一步之遙，看似很近，往往很遠；看似很遠，往往很近。   舉報