【一步之遙】——天「馬」行空，游「走」白「日」

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    姜文電影一貫散發著別具一格的意識特質。
    電影改編自民國時期轟動一時的閆瑞生案，有著故事模板，讓本片的劇情不再晦澀。除此之外，電影中處處都是鮮明的姜文印記。對權利的崇拜、狂熱以及嘲弄、英雄主義輓歌、電影片名的隱喻，馬走日與項飛田一步之遙，差之千里，如果不拍電影，姜文或許是一個標準的政治家。槍是姜文電影的一大標誌，我愛你沒有纏綿悱惻，只有以槍指頭，槍火代言，生猛陽剛。還有不可不說的理想主義，如春晚一般的歌舞昇平、五光十色、強烈的場景和色彩對比，粉飾太平的宣言昭然若揭。奇怪嗎，一點也不奇怪，姜文一直沒有變，還是那個如教父一般的人物，正如電影開場對《教父》戲謔般的致敬（電影致敬之處很多，正如王天王所說：國際的即時世界的。），姜文也像馬龍·白蘭度一樣，我拍我的電影，站直了走路，很自戀。
    有頭無尾的葛優，有尾無頭的王志文，掐頭去尾的文章，電影所有的光環都在馬走日身上，這是自戀的表現。但自戀過頭就是悲劇，也是《一步之遙》中角色的前後反差，姜文也懂得調侃自己，主角大起大落的表現和結局恰恰是姜文在告訴觀眾，可以自戀但不能自我！馬走日的結局是好比一場歡樂頌中的葬禮，用嬉笑怒罵凸顯個人英雄主義，過於自我，物極必反，只能歡樂地走向滅亡——超脫自我的不復境界。
    然而影片在一部奇幻愛情片的外衣之下，或許沒有《讓子彈飛》那樣的鬥智鬥勇傳奇來得眼見為實，但依然沒有放棄表達其最渴望的主題，曾經的純真愛情、曾經的理想與激情，都在滾滾的歷史潮流中被淹沒。
    如今的主流電影，攜帶了更多的時代印記而失去了電影作為藝術的原創性，作者電影淹沒在崇尚「標新立異」的後現代文化背景中。而《一步之遙》作為一部典型的作者電影，哪個導演不會在這類作品中體現極致的個性化和風格化「自戀」。姜文始終在拍攝屬於自己的作品，或許這樣有著足夠個性的作品並不適合主流觀眾，但於姜文而言，那又有什麼關係呢。中國電影註定抹不去那一筆亮色，To be or not to be也僅一步之遙罷了。   舉報