《三毛錢歌劇》和《一步之遙》——來看看一步之遙到底和誰長得像

這段時間天天看到一些所謂的專業影評跳出來說我懂得姜文。呵呵。不才不敢說懂姜文，只是不才恰好看過一部戲，覺得一步之遙對其借鑑得還是不錯，差不多整個人物設置和形式全都借鑑了。今天寫幾個段子，放在這裡跟大家探討探討。

不才看有些專業人士在影評上已經提到布萊希特了，不過，既然都提到布萊希特了，還緊緊抓著荒誕派的概念不放乾嘛？拜託荒誕派的理念跟姜文差得遠，充其量只是一點黑色幽默。戲劇沒學到家啊各位影評人只知道陌生化間離幾個籠統概念就出來教訓人家。。如果非要說這個電影學了什麼。。真可以看看所謂馬克思主義戲劇改革家布萊希特。看過三毛錢歌劇的都知道，《一步之遙》的人設簡直是直接照搬啊有沒有。天下文章一大抄，編劇導演不就是欺負大眾戲劇看得少嗎？陌生化手段就更不用說了。只是由於姜文的自戀和把布萊希特徹底的批判性降低了。都說中國人要搞教育戲劇多排布萊希特就好啦。人一馬克思主義者多不容易，戲劇界不學直接被電影界剽去了。


《三毛錢歌劇》是布萊希特最有名的一齣戲劇。講了一個靠坑蒙拐騙走到高位的強盜紳士麥基（馬走日）要和一個同樣靠坑蒙拐騙獲取龐大利潤最終建立起丐幫帝國的幫主（武家）的女兒（五六）結婚。結果丐幫幫主不願意，動用手段要置其於死地。警察局長布朗（象飛田）和麥基是戰友，但兩人的友誼只建立在利益上，因此對抓麥基不置可否。而麥基的情人——妓女珍妮（蘇琪），最後也因為錢背叛了他。把他送進監獄。在監獄中沒人幫助麥基，連他妻子也不幫他。。。。麥基在最後上斷頭台時被女皇機械將神給救了，最終沒人受到懲罰。這就是布萊希特批判的資本主義社會和人的異化。說姜文不徹底，是說他還要玩救贖和愛情那一套，還相信異化世界中有美好一面。這就使得作品顯得有點過於甜膩。
呵呵。《一步之遙》和《三毛錢》基本框架像不像，我確實不好說。有興趣的人多多了解布萊希特和他的馬克思主義思想及寓教於樂的戲劇主旨大家就知道了。

再說一個抄莎士比亞的段子。馬走日看人家演戲看得不爽自己跳出去跟人家鬧，借鑑的就是哈姆雷特在墓園看到雷歐提斯哭奧菲利亞，覺得雷歐提斯不配，於是跳出去跟人打架。至於戲中戲借鑑哈姆雷特試探叔父，這個大概就太明顯了。哄哄搞電影的可以，想哄搞戲劇的就有點難了

所以電影控不要再說致敬誰啦。姜文那麼自負且又不是電影手冊派。整個故事基礎都是建立在經典戲劇作品之上的。只能說中國社會發展速度太慢，現實而今正在度過資本主義社會的上世紀的階段。這種作品中國人看不懂，拿到國外去人家一眼就看穿，估計也看不上——都玩剩下的了，現在才開始玩。這就側面反應中國人教育的悲哀。美育教育缺失，導致欣賞尺度單一。民眾如此可忍，專業人士如此，只有呵呵了。本來看電影就是圖個樂，也沒什麼技術含量。大家非要上綱上線，以為自己牛逼，隨便炮轟隨便說。沒事還扣毛的帽子。。。。姜文和團隊好歹多看幾本書。。趕他趕不上，還好意思在那裡拽專業術語評價高低。實在看不下去。忍不住出來叨逼兩句。


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