姜文的自作多情讓觀眾 快感受挫

                               姜文的自作多情讓觀眾 快感受挫
                                           文/一九Ｏ0
    時隔四年，姜文終於攜新片出現在觀眾的視野。從《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》、《太陽照常升起》到《讓子彈飛》，姜文仿若一個神話存在，因為他的電影都能讓觀眾投入如海的「力比多」。何為「力比多」？在精神分析學中，它指的是一種慾望性的能量，主體的慾望在力比多的驅使下尋求各種社會的途徑以滿足自身。電影《一步之遙》相比於之前的四部影片，觀眾「力比多」的投注，明顯少了。以致於，電影《一步之遙》的市場價值和藝術價值沉浸於一片罵聲的雲煙之中，慘不忍睹。
    先說「力比多」，這個源於心理學的概念，一般都會跟性慾結合在一起，但筆者認為它還包括一種由內而外散發出的視覺與聽覺，乃至味覺的快感。我們聽音樂、聽相聲、看小說、看戲劇會感動流淚，這流淚何嘗又不是「力比多」投入所引起的。看好萊塢電影，比如在國內狂捲近20億元的《變形金剛：絕跡重生》，利用科技與想像勾勒出一場場讓人為之尖叫之戲，實則是把握了觀眾「力比多」投注的命脈。電影《一步之遙》從撤銷原定的首映會，到審片，再到新一輪的首映，可謂一波三折。但經歷過首映後，觀眾則出現一邊倒的陣勢，大批姜文過於「自我」、「自戀」，不把觀眾放在眼裡。不把觀眾放在眼裡，實則是說觀眾對影片的「力比多」投注甚少。改編自歷史上真實的民國奇案「閻瑞生案」的電影《一步之遙》，似乎在回答「你從哪裡來，到哪裡去」的哲學問題。作為民國奇案，導演可以根據自己的想像隨意呈現，當然因為要考慮市場價值，影片與觀眾的G點還是需要設置的，也即「力比多」的投入程度。
    從武七找馬走日、項飛田揮霍金錢準備花國總統首次全球民選開始的所有場景，以及後來馬走日與項飛田、完顏英、武六、武七、王天王等人的故事中可以看出，導演姜文在用後現代的方式不斷地解構經典，而且密度之大，讓人不得不佩服其致敬之力、之廣。
    但這樣不斷地解構所呈現出來的，卻是導演一種刻意而為之的「自作多情」，觀眾在長達140分鐘之內無法喘息，無法完成內心「力比多」的投入，以致於被影片攪得一頭霧水，不知所云。我們走進影院，走進影像的世界，不僅為了放鬆和娛樂，還為了融入某個角色，某個場景，並在認同中投入更多的「力比多」。
    雖說，在某種程度上《一步之遙》顯得很「牛逼」，但它已然讓觀眾的「力比多」的投注成空了，以致於觀眾觀影的快感嚴重受挫，無法達成對影像的認同。
    （註：文章轉載請註明出處，未經作者允許，將文章用於商業用途，後果自負。歡迎媒體約稿。約稿QQ：506139627 ）   舉報