典型的姜式風格，無功無過

1)又回到了《太陽照常升起》時候自我陶醉的任性姜文，姜的電影向來是構建在強烈視覺衝擊下的濃墨重彩的印象藝術，他的電影應該是以某些重要的誇張場景畫面為基調再糅合幾個段子，最後琢磨出個故事來串接而不是先構思劇情再設計場景吧，以面帶線而非以線帶面；

2）荒誕和不經是他鍾愛的主題，馬走日作為事件的當事人最後卻要按別人的本子來演自己的人生故事，輿論私刑被各有目的的各種人利用卻最終改變了個人命運，演著演著就變成了事實這是多麼荒謬，難怪當年阮玲玉留下一句人言可畏香消玉殞，假作真時真亦假；

3）不知為何每次姜的電影出來都有那麼多人過份解讀，把它包裝成各種政治隱喻片，姜文就像電影裡的馬走日，他的電影就像完顏英，那些評論人士就是導演《槍斃馬走日》的王先生，最終電影已經脫離了姜文的掌控，變成了他們口中的模樣，就像王先生扮演的馬走日揮舞大刀砍了完顏英，至於姜文會不會像馬走日那樣上套，人家姜文可精著呢；

4）王先生拍《槍斃馬走日》是不關心客觀事實的，而武六拍《槍斃馬走日》是為了還原客觀事實，兩者的區別就是信念支撐的差別，做人出發點和底線的差別，真偽藝術的差別，馬走日最後也就是栽在人格尊嚴的底線上；

5）模仿教父的場景，黑白老電影膠片，百樂門風格的歌舞片，姜文在片中肆意發洩著他對電影的狂熱喜愛，《太陽照常升起》和《讓子彈飛》裡的火車、《讓子彈飛》裡的廣東碉樓和這部裡的福建土樓的田園場景，他慣用的電影元素，都充斥著他的個人符號。

6）姜文的電影就像是武六家裡的那面床，看著窗外是碧海藍天的風景，推開卻是一幅風景畫的假牆，但卻喚醒了馬走日關於海輪上相似場景里經歷的回憶，現實、回憶和想像的交錯，構建了一個假作真時真亦假的世界，屬於姜文自己的遊樂場。   舉報