我也想和這個世界談談

       1.
       很久之前，我有個糟糕的毛病，就是喜歡給人講道理，動輒就把世界觀價值觀這些詞掛在嘴邊，試圖讓大家也喜愛我喜愛的事物。

       後來我開始慢慢閉嘴了，因為就算是一個人是你的愛人，他也沒有義務去愛你所愛的一切。我變得現在這樣，過自己的生活，不願意去分享也不想麻煩別人。

       問題沒那麼嚴重，自從我逐漸疏懶起來，不再和自己較勁之後，我的人生就再也沒跑偏多少了。

       2.
       在看一步之遙之前，我已經聽說這部電影惡評如潮，由此我特意調整了心態，抱著一種思考和審慎的心態去看，看到一半的時候我決定不會看這電影第二遍，果然難看。如果以感官體驗作為判斷電影的第一依據，這部電影的觀影感受比較糟糕。觀眾們是有自己的心理舒適區的，姜老師自己玩的爽，荷爾蒙蕩漾了一百四十分鐘，觀眾們則被揪著脖子領拉出來看著他玩，末了還要問大家一句，爽不？被命令高潮的觀眾沒得到真槍實彈的慰藉，當然不能忍。

      然而，在看完一步之遙回去的路上，我卻有了為這電影寫點什麼的想法，而且並不是出於厭惡要進行批判。這個心理簡直了，我明明遇到一個不喜歡自己，自己也同樣不喜歡的人，卻不得不欣賞他，甚至敬佩他。我開始想，我為什麼不喜歡這部電影？影片沒有優點嗎？不，有的，它的鏡頭語言豐富到了眼花繚亂的地步，超現實蒙太奇，姜文比他同時代的導演深諳西方電影語言，這些甚至成為了他的一種創作方式和美學思維，色彩必須飽和，場面必須宏大，權力必須不遺餘力歌頌，整部影片完全瀰漫著一種瘋癲的氣質。

     可是它整個故事是斷的，是碎的。它的邏輯極為跳躍，極為不現實。完顏英死於交通意外，馬走日本可以自首，最多算醉酒加交通肇事過失致死，可他偏要逃跑，這樣一個自卑無力的男人，偏要拿著槍，衝我來衝我來，死的燦爛輝煌。武六隻聽了馬走日幾句話，就覺得你也許真的沒殺人，突然就從紈絝大小姐變成了聖母瑪利亞，在正義面前可以拋棄一切甚至生命。

       我們很多人接受的是現實主義的創作，像托爾斯泰寫《安娜·卡列尼娜》，本來他是不想讓安娜死的，可是後來人物自己活動起來，安娜自己選擇了死的結局。這樣才對，人物一旦進入一定的軌道里，它便會根據合理的邏輯自己活動起來，該是像至尊寶端起金剛圈，從此忘記俗世的塵緣，這才理性，該是像卡夫卡筆下卑微的主人公們，活得晦暗壓抑，死的「像一條狗一樣」，這才真實。

      我突然警醒起來，誰說一定要理性，要節制，要真實才是好電影？

      可是一部電影只是狂歡、癲狂的盛宴，也絕對不能叫好電影啊。

      一步之遙的複雜性在於，它的氣質和情緒首先是極為不理性的，非常感性的，導演說去愛，去恨，人物們便大張旗鼓的去愛，去恨，做事只靠直覺，理智全在九霄雲外，甚至念台詞都是大段的、轟炸式的。既然人生是個悲劇，那就更要開心要樂觀要大把揮霍。這算是一種解構，強有力的語言恰是強有力的諷刺。

       但是，它的細節，藝術剪輯，又是非常不感性的，是經過周密的安排和設置的。故事是不是真實可信值得推敲已經不再重要，人物不是個別的具體的人，而是導演思想的傀儡，是普遍性的、規律化的，政治隱喻是什麼我不感興趣。似乎姜文在拍電影前湊到鏡頭前打了一個無比不嚴肅的哈欠，然後嚴肅地說了聲，今天咱們不裝文藝不裝逼，很抱歉，咱們來看看什麼叫裝逼，然後他自顧自的把中國的裝逼犯們一個個拎出來給我們過眼。大家一聽，要批判，頓時打起萬分精神作好十足準備，就看姜老師如何挖掘出地平線下的黑暗深淵，給眾人以警示。亭台樓閣，一塊磚一片瓦的拆，等到拆完了，定睛一看，媽的，什麼也沒有，騙子。

       這是一個自我消亡的過程，骨子裡是極大的空虛，膚淺的樂觀和煞有其事的悲觀都不是導演想要的，拆房子，拆得好不好看，這也都無所謂，不管怎樣，就是要拆，要的就是這個姿態。

      作為普通觀眾，電影本身我謹慎推薦，但姜文作為導演和主演的姿態真是讓我嫉妒。

      藝術家普遍自戀，普遍覺得全世界都理解不了他的藝術，普遍覺得自己是理想主義者。可是成名絕對是一個全方位的技術活，它需要一個商業團隊，以理想主義的噱頭炮製出新的賣點，把導演呈現得與眾不同；它需要導演在體制中尋找生存的縫隙，不能隔靴搔癢也不能一擊要害。需要那麼多，但姜文的牛逼很大程度就來自於一種任性，和自己較勁。在他的電影裡，沒有晦暗的失敗者，就算是苟且偷生，也不能秧了吧唧的，堅決不能催淚，堅決不能假裝清高，堅決不能用大眾喜聞樂見的方式欺騙大眾。

      毫不誇張，藝術家們，是比大眾要更早、更深地陷入虛無境地的，如同在其他任何問題上都要超前一樣，他們在虛無上也更加超前。可是今天，我們，大家，根本不會期望，真有一個英雄，仗劍走天涯，手起刀落，遺世獨立。因為我們早已比所有的藝術家哲學家都要聰明了，他們留給我們的武器我們掌握得很好，已經可以一下子把他們打敗了。菁英主義在這個時代就是被嘲笑的。

      好玩的是，至少現在的姜文，還沒有抱著觀眾們的大腿一把鼻涕一把淚的喊，下一次我到底該拿什麼樣的故事伺候你們。人家自己玩的爽，道理如此簡單，而且下一部電影的時候，姜文還是一個牛逼導演，廣大文藝工作者和普通觀眾還是乖乖掏出腰包來給電影投資方洗錢。

      3.
       到了最後，我回想起了一個我人生的一個關節點。

       大一的時候，我學習了一門叫做寫作的課程。我的寫作課老師他告訴我，我的故事編的不錯，設計不錯，構思不錯，問題則在於，情節是斷層的，不合理的，沒能編圓的。我深以為然。

       直到今天，我還是沒能講好一個完整的故事。

       事實上，我也已經不再寫故事了。

       我以為寫故事就能逃離慌亂無奈的現實，卻迴避了一個重要的問題，我之所以痛苦之所以無措，之所以要去做自己不喜歡做的事情，是因為慾望超過了能力的界限，我沒有膽量，沒有勇氣，更無力去將那些事情改變，只好調整自己的底線，一低再低。

       還有沒有機會，我還能拿起筆來，或者打開一個word文檔，給那些塵封已久的鉛字一個後續呢。多希望自己還能保留最後一點理想主義的氣質，在與這個世界妥協之前，與它隨便談一談。
      
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