陳可辛的好與壞

              
             要想談論【親愛的】的好壞是很困難的事情。

             "藝術來源於生活，卻高於生活。"這句話很適合【親愛的】。【親愛的】源於生活，因為它很真，深圳城中村的逼仄與嘈雜，錯綜複雜的電線、光纜無限分割著一個巴掌大的天空；趙薇的不施粉黛，郝蕾的悲慟與欣喜。眾人皆褪下星味成為普羅大眾，不，比普羅大眾更慘的人。同時，因是真實事件改編【親愛的】註定也高於生活。真實事件的改編很容易賺眼淚，比如【辛德勒的名單】，比如【不能沒有你】。而如果事件本身已足夠震撼，如同【熔爐】一般，它的故事會掩蓋電影本身的光芒，導演一味放大社會的不公與法律的漏洞——這麼做，的確會賺更多眼淚但它的社會存在價值就大於電影本身。拿【熔爐】來舉例，當年韓國國內頒獎季幾近顆粒無收，但卻立法了【熔爐法】並通過，不得不說【熔爐】很成功，但也挺不成功。好在【親愛的】並非中國【熔爐】一味放大某個方面，反而它在這個方面十分節制，它沒有批判體制內的惡與暗，還因為家庭雙方的對立令觀眾難找情感支撐點。從這點說，【親愛的】是中國少有冷靜並克制的電影。

              但是【親愛的】也有十分不節制的地方——那些密集的淚點。電影子個主角都有一場甚至多場情緒波動極大的戲份，陳可辛想讓人哭的意圖十分明顯，可鑑於影片冷靜並克制的"兩段式"的結構又無法讓觀眾完全宣洩情感，最終會令觀眾陷入兩難。電影更兩難，或者說陳可辛太討巧。又想人哭，又不想像【唐山大地震】般被人罵消費苦難，又想拍部好電影，在藝術上還有追求，魚熊掌不可兼得，陳可辛不是一般糾結。陳可辛討巧的一點是作為一名香港導演能準確捏住大陸的命脈，並不著重描寫那些不能描寫的，反而拍情感的重建與折磨，主角五人暗喻全社會階級，扒開他們的面具，展示相同的苦痛無力看似下下之舉卻是最好的出路。陳可辛沒說出口的，其實觀者自清。所以說，【親愛的】很不純粹，很糾結，就像結尾的記錄片段，刻意造作，圓滑綿軟。

             前文也說過，【親愛的】高於生活，雖真事改編但現實註定沒那麼多巧合與衝突，但身為人父母的觀眾看完總會想起慢慢歲月之中的一個驚魂之夜留下同情後怕的淚水從而更加關注那些"親愛的小孩"，多一個小孩回家，便功德無量了。







                                                                       2014.12.03   舉報