To be or not to be常在一步之遙

           這幾年，國產劇其實還是有可圈可點之處，所以跑到影院去看國劇也不再是一種任性的行徑，但有幾個人的電影我是堅決不看的，比如馮小剛的，而有幾個人的電影我是必須看的，比如姜文。
          但其實，馮小剛的電影我還是去看的。有時真話和謊言只在一步之遙，但有時這一步是「XX的一小步人類的一大步」，有時，這一步究竟有沒有，「我記不清了」。
          這部電影的元素太多，讓人眼花繚亂，想表達的觀點也太多，讓人應接不暇。前半段，我感覺抓到主線了，不就是歷史劇嗎：滿清，民國，軍閥，孫中山，居然還有胡適之，那項飛田不就是蔣介石麼，馬走日不就是GCD麼。看到後來，什麼GCD，馬走日就是一屌絲，還裝著人格清高的逼。整個世界原來都是被洪晃控制著，但這段位極高的齊老師搖身一變又變成了大明湖畔的夏雨荷，那教訓女兒的一段不由得讓人想起了《小時代》來了。我徹底凌亂了。
         高端的文學作品有兩種，一種是沒有一個好人，一種是沒有一個壞人。這部電影裡的人物都是看似簡單愚蠢呱噪搞笑，但其實都很複雜。只有馬走日是反過來的，電影一開頭那段都被唬住了，以為他是什麼深不見底的人物，到頭來，他是連王天王都鬥不過的老實頭。姜文試圖探索像馬走日，武六這樣的還懷有一點堅持的人物在歷史中的命運走向，但他的結論是否定的。你可以說馬走日和武六是這部電影裡唯一的「好人」。完顏英是一個理想中的人物，或者說她就是理想。她代表著大和，大公，大愛。這個理想只配飛向月球，在現實中她變成了吸毒，妓女，被後人謾罵並大卸八塊。後來馬走日想竭力捍衛的也許就是所謂的心中不滅的理想吧。
        
         一部電影的是否耐人尋味，得看副角（比配角還小的角色）。這部電影裡有一個值得推敲的副角，就是王天王，他的「老老實實做人，認認真真演戲」的哲學很有市場，他的煽動力讓人感到害怕。這就是媒體，或者有人拔得更高，說他就是意識形態。沒錯，意識形態可以很黃很暴力，表面上還粉飾著陽春白雪的太平。但是沒看到嗎，他在權貴面前就是一隻叫他閉嘴就閉嘴，叫他站直就站直嘍的小人而已。不過，他有一段話頗引人思考：到底是越是中國的就越是世界的，還是越是世界才是世界的？

        這部電影國際因素很多，我只聽到了一句話，武大帥對西方世界的論點：什麼科學民主，其實是男盜女娼。呵呵～

        歷史和現實，英雄和屌絲， 天使和魔鬼，美與醜，真與假，善與惡，生與死，革命或不革命，民主或不民主，to be or not to be都只在一念之間，一步之遙。但，首先你得有那一念，也得邁出那一步，不然就啥也不是。


         總之，資訊量很大，有姜文的特色，他的特色就是沒特色，不按牌理出牌的特色，姜文本身就是牌理。舞台劇，音樂劇，搞笑，小品，脫口秀，默片，迷影抄襲，各種信手拈來，但都不是非常討厭。其中可圈可點的原創性視覺體驗就是大段的高仿真歷史資料片，還有一個個歷史資料照片中姜文的臉。缺點是拖沓了些，但音樂和舞蹈的藝術性較強彌補過去了。就這樣吧。