《一步之遙》：那個短暫卻瘋狂的年代

以前，總覺得王小波的《黃金時代》帶著些許戲謔和荒誕構成了一幅幅懷舊而熱血的剪影，儘管，我沒有經過上山下鄉的那個年代，可是，那個年代的瘋狂已經在諸多文學作品和影像中目睹過。對很多人來說，那個年代的確是黃金時代，很多人心懷滿腔熱血從城市走進鄉下，放下自己高高在上的身段，成為一名知青，並且篤定的相信自己的價值。那個年代充滿熱情和幹勁的年輕人給整個社會帶來了前所未有的熱情和動力。當我走進電影院，看完《一步之遙》之後，我覺得，北洋軍閥時期才是真正的短暫卻瘋狂的年代。

1916年袁世凱去世之後，整個中國進入了北洋軍閥時期，在這期間，中央政府的中心是段祺瑞，這個男人和其他的統治者不同，他主張言論自由，對過激的言論才去放任和寬容的態度，這也使得北洋軍閥時期成為中國近代史上最燦爛，最瘋狂，最精彩的一個時期。我想，姜文將自己的電影放在這樣的一個背景下，也是因為這個時代的百無禁忌和這個時代的無限可能。

瘋狂的年代必然會造就瘋狂的故事，而馬走日和完顏英便是瘋狂的產物，一個認真的女人遇上了一個天真的男人，兩個人之間撲朔迷離的愛情讓人意猶未盡，最後以悲劇來收場，一個短暫的時代，一份短暫的愛情，兩者之間恰好是最完美的匹配。

說到底，這部片子還是因愛之名。

瘋瘋癲癲，如夢如幻，這部電影是拍給做夢的人看的，醒著的人或許不明白其中的悲傷，而做夢的人或許會在這場華麗的鬧劇中流淚惋惜。和《讓子彈飛》相比，《一步之遙》的個人風格更加明顯，不僅是姜文任性的玩了一次，也是他的人生觀，愛情觀，權力觀的一次酣暢淋漓的表達。他是一個浪漫的男人，他的浪漫在影像中表達的近乎完美，尤其是那種帶著情緒式的自我闡述讓人聽見了一個人的悲哀，一份愛情的悲哀，一個時代的悲哀。

完顏英為什麼非馬走日不嫁？

一個女人最大的悲哀就是在自己該嫁出去的時候沒有嫁出去，這樣的悲哀，完顏英自然也沒有逃過。她之所以非馬走日不嫁，是因為很多年以來，只有馬走日陪在她身邊。作為選秀皇后的完顏英，身邊自然不乏優秀的男士，如果那些男士肯開口娶她，她也未必不會將自己託付出去。只可惜，她的枕邊人都不過是過客。完顏英喜歡馬走日，是因為多年來的不離不棄，不管她在哪兒，在幹什麼，她的生命總是和馬走日僅僅的連在一起。久而久之，她將他看作是最後的歸宿，她非他不嫁，看中的也就是這份漫長的陪伴。有句話叫做，陪伴是最長情的告白，用在完顏英和馬走日之間也不為過，只可惜，這種「告白」只有一人理解。

馬走日為什麼不娶完顏英？

馬走日並不是一個優秀的男人，可是，對完顏英這樣的女子，他卻用自己的方式愛護著，守護著。可是，和自由相比，這些愛情似乎顯得微不足道。馬走日是一個喜歡自由的男人，喜歡熱鬧，喜歡筆直的大白腿，喜歡性感的小蠻腰，喜歡居無定所，顛沛流離，喜歡聲色犬馬，歌舞昇平。而完顏英不懂，自由對男人來說比婚姻更重要。馬走日不娶她並不是因為她不夠優秀，而是因為她愛的太用力，他怕自己辜負了她。每個男人都有表達自己愛情的方式，對馬走日來說，愛她最好的方式就是給她自由。而他並不知道，完顏英想要的並不是自由，而是一個以愛之名的枷鎖。

影片有亮點，自然也有問題，話嘮式的對白夾雜著生硬的幽默，奢華的佈景掩蓋不了台詞的蒼白，奢華的排場，美輪美奐的場景，一切的元素都儘可能的無限靠近完美。但是，整部電影輸給了故事，這樣的故事其實是整不住這樣的形式的。影片最大的問題就是沒有尊重「留白的藝術法則」。一部電影如果被塞的太滿就沒有了回味，沒有了千迴百轉的意猶未盡之感，《一步之遙》就是這樣的電影。姜文將各種元素都塞在電影中，不僅沒能讓整部電影豐滿起來，還讓電影失去了一些原本應有的詩意和浪漫。