《渴望》：中島哲也的劍走偏鋒

《渴望》（日本，中島哲也，2014），這是一部支離破碎到只能讓愛的人逆來順受的電影。從《下妻物語》、《被嫌棄的松子的一生》開始，通過大膽的色彩侵略與剪輯侵略，中島哲也似乎就有意為他以後的劍走偏鋒作隱喻的註腳；到了《告白》，華美的剪輯似乎就取代（或者說完成）了他的敘事，即便是森口老師冷靜訴說的復仇計劃，也時不時被瘋狂的多重視角、冷峻的高速鏡頭喧賓奪主。

廣告導演出身的中島哲也在實驗遊戲上走得越來越遠，他不在乎波德維爾那套規範的敘事。《渴望》，118分鐘，每分鐘都被源源不斷地施加暴力，血噴與肢體切割的聲音產生狂熱與暴躁的美感。表面上看，中島哲也和三池崇史、昆汀•塔倫蒂諾、園子溫或者大衛•柯南伯格有類似的共鳴，但廣告導演的原始身份，讓他更加快速地滑向了傳統的對立面，就像保羅•索倫蒂諾《絕美之城》，也不得不提同樣是廣告導演出身的艾倫•帕克執導的《迷牆》。他在形式的探索上迸發出驚人的創造力，然而，長久使用絢麗的色彩、誇張的新宿風格，可能會成為他獨樹一幟的電影語言，也可能衝散作品的意義。

小田切讓、妻夫木聰為《渴望》奉獻出了相當水準的顏值與演技，小松菜奈尤其讓人驚艷，只是役所廣司大叔全程都在怒吼與傷痕纍纍，和頻繁的暴力本身一樣讓人疲勞。同時，片子的主題似乎也被剪輯渲染得沒有立場了，空洞，質疑，但中島哲也畢竟比拍《雪國列車》時期的奉俊昊好太多太多，誰讓後者的野心溢出了他的能力呢。無論如何，我依然願意接受《渴望》的缺陷。