東男西女

一貫冷冽的靜態鏡頭，一貫沉悶的言語方式，一貫沉緩的敘事節奏。
乍一看還是那個令人折服的錫蘭，但細微處已經隱隱呈現出凜凜的王者氣勢。
錫蘭已經和土耳其這個東西方碰撞出的國度緊緊地捆綁在一起，他的影像承載著安納托利亞高原巡遊世界，為世人所矚目。
三年前錫蘭的《小亞細亞往事》已經脫離時空的侷限，只通過幾個角色的言行舉止就展示出宏大的歷史背景後的時代鏡像。暴力征掠過的高原居然以如此平實的電影語言就栩栩如生地勾勒出來，可謂驚世之作。同時也讓人懷疑，錫蘭的巔峰止於此。
遠遠不是，詫異於錫蘭的創作才華居然還能更上一層樓，而且僅用了短短三年時間，也許算上籌備工作，幾乎就是同時完成的。上帝還花了七天時間才創造了世界，錫蘭在同一時間就創造了他無限的電影世界。
可以在《小》中我們領略到安納托利亞高原的沉重歷史，同樣提到了一個人世良心的命題，在影片最後投向小鎮的一片祥和。
《冬眠》銜接著《小》的末尾，又詳盡地刻畫了一幅現世圖景——安逸的生活中潛行的中產知識分子的日常生活，也可以牽強理解為從歷史過渡到了現在。
就像發展中的中國之於世界的影響總要從燦爛的文明歷史談起，土耳其之於歐洲大陸的意義或許更是百轉千回，甚至驚心動魄。就像現代中國從十年浩劫到經濟騰飛的艱難轉變，土耳其也經歷過一段不堪的歷史歲月後正大步邁進。這段歷史時間中積累下的沉疴如同縈繞的夢魘般困擾著一路經過的人們，他們不停地思考、書寫、辯駁，往往都心存美好的理想，也往往世事不如人願，迷茫、徬徨、掙扎、妥協，一系列艱難困苦中最終迷失。
迷失於蹉跎的沉重歷史中，迷失於破碎的美好理想中，同樣也迷失於變幻的冰冷現實中。經歷不同就塑造了形形色色的人物，不管是旅館房東，房東離異的妹妹，房東的妻子，失業的房客，房客罪釋的哥哥，房東的朋友，還有房客的侄子，都被某種意義上的生活迫害過，所以他們都面臨過惡的欺壓，內心中只關注著同一個問題：面對邪惡的良心。但可悲的是，他們互相之間卻在憎恨厭惡著，彼此天然聯繫的紐帶撕扯地岌岌可危。
一遍一遍地拷問良心，這個命題在電影中很有邏輯趣味，但限於我的認知，在幾個場景中真的沒法領會，只能略品其意趣。
男主最終參透了良心的奧義，即 不！離！不！棄！

這麼晚了，不想瞎板板了。旅客也很有意思，有非常歐洲的愛上一匹野馬的小伙，也有典型東方的講究食物的日本小伙——好過於《絕美之城》中暴斃的日本大叔，非常生動地在細微之處把土耳其的地緣性格勾畫出來。在最後，女主和男主同時面對著髒酒鬼，但不同的結局是男主被自己噁心吐了，而女主卻被一大耳光子打的梨花帶雨。
男主非常想馴服一匹野馬，卻讓搞得焦頭爛額，只好無奈最後的疼愛是放手，而輕易間卻一槍命中一隻野兔。愛麗絲幻境游和武則天皇帝癮可是天壤之別。
等等等等，錫蘭好厲害。