瑪莉 Poppins-----不一樣的家庭教師

      1964年的影片《歡樂滿人間》是至今為止迪士尼在奧斯卡上提名最多，獲獎最多的影片，在當年奧斯卡獲得13項提名5項大獎。朱莉·安德魯斯也憑本片獲得當年奧斯卡影后，安德魯斯在出演本片前還有一段小插曲：與《歡樂滿人間》同年擔任《窈窕淑女》朱莉·安德魯斯在倫敦和紐約舞台上唱紅的，華納在將此劇搬上螢幕時，要了舞台劇版的男主和男配，偏偏沒有要籍籍無名的安德魯斯而是選用了奧黛麗·赫本。。幾乎與此同時，華特·迪士尼親自出馬，盛情邀請失意的安德魯斯主演一部全新的歌舞影片《歡樂滿人間》。安德魯斯的精湛歌藝和演技震驚整個好萊塢。在當年的奧斯卡中，《窈窕淑女》雖然獲得多項大獎，但是赫本卻因為代唱的原因未能獲得提名。
       其實當年的最佳表演應該是《太太的苦悶》中的安妮·班克羅夫特，金·斯坦利的《雨天的迎神會》也非常出色。安德魯斯能獲得當年奧斯卡與《歡樂滿人間》當年的高票房不無關係。其實這部電影能被搬上大螢幕實屬不易，這一切開始於1948年，華特·迪士尼酷愛「瑪麗·波平斯」系列的五本書的女兒把這套小說介紹給了父親，但這讓他花了16年把這個拍電影的想法變成現實。當時特拉弗斯住在紐約，她頑固地拒絕授予迪士尼兄弟這部電影版權。直到華特·迪士尼本人親自拜訪了這位作者，並且答應做她的電影顧問，特拉弗斯這才答應。儘管這樣，在電影的籌備製作過程中特拉弗斯常常對電影中的某些元素表示不滿，比如電影中那段真人與動畫結合的歌舞片段和迪克·范·戴克古怪的倫敦東區口音，都被她稱為「過於美國化」。但是迪士尼拒絕刪除這些元素——於是它們就成為了我們今天看到的這些經典瞬間。電影由羅伯特·史蒂文森指導，影片講述的是一個反映入性的故事，父親喬治在銀行工作，時常認為子女不務正業，遂帶他們上銀行學習做事。但是兒子邁克和女兒珍生性調皮，使得保姆亦辭職。邁克與珍祈求理想的保姆，於是仙女瑪莉應徵而來，她喜愛孩子並教授孩子們如何在受挫後尋找快樂之道。正在這時，喬治因誤會而被總裁辭退，仙女也離去，喬治才感悟如何向子女表達愛心，並開始了解除了錢外，還有很多值得珍惜的東西。
    《歡樂滿人間》是美國影史上最受觀眾歡迎的偉大影片之一，並對電影拍攝技術的創新發展起到了巨大推動作用，本片在原著的基礎上做了兩個較大的改動。第一、班克斯家的孩子們由四個縮減到了兩個（簡和麥克）。第二、故事的年代背景從原著的上世紀30年代變成了10年代。據迪士尼說，此改動有兩個原因：首先，10年代的英國社會崇尚富足經濟的舒適生活，而30年代容易喚起人們對戰爭和貧困的悲傷記憶；其次，當時的美國社會流傳著一種很濃烈的帝國主義風氣，10年代的倫敦的相似之處更容易與觀眾們產生共鳴。影片不僅歌曲非常出色，一點也不亞於《音樂之聲》，而且特技也屬一流，尤其是真人跟動畫共舞的段落在當時達到新的境界。本片還創造了一個英語中最長的單詞：supercalifragilisticexpialidocious。
       原著《隨風而來的瑪麗·波平斯阿姨》是英國女作家特拉弗斯寫的六本以瑪麗·波平斯為主角的童話中的第一本，發表於1934年。主角是一位褓姆仙女瑪麗·波平斯。瑪麗·波平斯在班克斯亟需保姆兼家庭教師時，從天上隨風飄來，照料他的四個孩子。瑪麗是個有魔法的保姆。她一進門就創造了孩子們只有在夢中才能見到的奇蹟。
       她上樓的方法與眾不同，是坐在樓梯扶手上，兩手拿著手提袋，由下到上"哧溜——"就滑上了樓。她的手提袋也很特別，小兒子麥可分明看見裡面只有一床毛毯，可是她卻從裡面拿出圍裙、睡衣、肥皂、牙刷、髮夾，還取出鴨絨被、枕頭、摺疊床……晚上，她讓孩子們喝一種"藥水"，簡嘗了一口，沒想到是非常好喝的橙汁；麥可喝了一口，卻發現是冰凍草莓汁；而兩個雙胞胎喝的卻是牛奶。有一天，瑪麗帶簡和麥可到賈法叔叔家去。只見這個賈法叔叔正頭頂天花板，翹著腿，在半空中看報紙呢。因為他的肚子裡裝滿了笑氣。孩子們覺得好笑,也笑起來了，結果也全都飄到天花板上。他們坐在空氣里喫茶點。瑪麗還帶領孩子們乘上她那張魔毯，轉動指南針到世界各地遨遊，真是趣味無窮。瑪麗的最迷人之處就在於她的神秘。她所接觸的人和事物，無不帶上神秘的光環，她似乎對孩子的一切都瞭如指掌，她甚至能與嬰兒和動物交談！日常的一切變得神奇無比。與瑪麗在一起時，一切都合乎孩子的想像，一切又超乎孩子的想像。瑪麗到底是從哪裡來的？她在另一個世界的身份是什麼？她為什麼會隨風而來，又隨風而去？她來到班克斯家庭的使命是什麼？為什麼嬰兒可以與鳥兒交談，而長大了就不能？班克斯家的雙胞胎不能再與鳥兒交談時，正是瑪麗要離開的時候，兩者之間到底有沒有關係？……書中充滿了各種謎團，讓人著迷。
      在這部童話中，特拉弗斯以她豐富的想像力塑造了一個超人形象：瑪麗·波平斯。這可以說是這部作品的最成功之處。作者把現實和幻想兩條線索交織起來，展開時真時幻的故事情節。兩條線索結合得自然巧妙，作為現實中的平常人的瑪麗·波平斯阿和普通人一祥，有其自立獨特的個性。她有教養，神態高貴，外表嚴厲，不苟言笑，甚至有些傲慢。她還有點兒怪癖，比如喜歡大聲吸鼻子，說話時習慣輕蔑地「哼」幾聲，出去逛街時總要在櫥窗前照照自己，即使吸入笑氣也不露一絲笑容等等。她愛時髦，喜歡給人看到她最漂亮的樣子。她對孩子們要求異常嚴格。而作品表現瑪麗的魔力時，則用誇張粗擴的筆調，使形象顯得神奇而又神秘。二者和諧地統一起來，瑪麗·波平斯的形象由此獲得了奇妙的魅力和活潑的生命力，成為一個風貌獨特的超人形象。她是一個集幻想和現實為一體的童話形象，也是一個充滿了童心活力的成人童話形象。孩子們喜歡她是因為她會各種各樣的變化；但更重要的，就是她理解孩子們，富有童心，與他們一起會玩兒、愛玩兒，讓自由無拘的遊戲精神充實著孩子們的童年生活。這也是這部作品表現最突出的精神境界和形象意義。
       這部童話想像力極其豐富、故事情節幽默詼諧，在帶給兒童快樂的同時，能極大地激發兒童的想像力和對純潔、善良、美好事物的嚮往。這部作品的語言特別富有動感，極其精簡，大部份用人物精彩、簡潔的對話來展開故事。而且人物的對話語言也十分注重人物的個性表現，儘管這部童話剛剛展開，但一個生動有趣、又有點兒古怪的瑪麗阿姨的形像已在我們心中留下了深刻的印象。由於特拉弗斯的童話既富有兒童情趣而又寓意深刻，有評論認為《瑪麗·波平斯》是七歲到七十歲的人都愛讀的作品。