善的嚮往 惡的存在——淺評青年導演邢健新片《冬》

     《冬》是一部值得探討研究的作品。影片的緣起是青年導演邢健對於社會現象中留守老人的關注，然而，這並不是一部社會意義上講述留守老人的影片，導演對於自身童年生活的記憶可以說是這部影片的影像來源。而對於影片精神層面的探討，則是對於人性「本善」抑或「本惡」的探討。
　　
     影片是一種「失語」的表達。「失語」的設定可以說是一種思考的形態，故事中的人物設置很簡單：老人、小孩、鳥和魚，老人和小孩在整部影片中幾乎沒有一句台詞，這使得故事開始時老人的狀態延續到整部片子，聲音的處理沒有語言的表達，只是人物在故事中行動的聲音，配以劉索拉老師編配的古琴樂，整部影片的情緒節奏在七個輪迴中淡然而輕巧，在看似沉悶的表達中感受那細微的張力，不是爆發，而是滲透。導演似乎有意將矛盾衝突淡化，在平靜中如蜻蜓點水一般的激起漣漪，延展開來，無邊無際。
　　
     影片用上帝創造世界的狀態探討人性。西方世界的宗教文化中，上帝用七天創造了這個世界，《冬》這部影片也在無意間講述了一個「七天」的故事：第一天老人釣到魚拿回家過夜；第二天老人將釣到的魚放生，沒有釣到魚，第三天老人還是沒有釣到魚，但是救回了小鳥，第四天，小鳥陪老人釣魚，小鳥取代了魚；第五天老人把魚殺了給鳥吃，小孩被老人接受；第六天小孩取代了小鳥，老人殺掉小鳥給小孩吃；第七天小孩離開老人……
　　
     影片中簡單而清晰的故事脈絡，就像是一個童話或者說是一個寓言故事，就像格林童話《金魚和漁夫的故事》，又像中國古代神話《山海經·海內南經》中「人心無足蛇吞象」的故事，講述著人性中的貪婪，在這種貪婪的促使下，人性中的「善與惡」猶如硬幣的兩面，彼此對立卻又融於一體。
　　
     黑白世界的混沌與清澈。這部影片採用的是黑白片的表達形式，而影片中故事的發生是在被白雪覆蓋的大山中。這與導演小時候的記憶有著一定的聯繫，邢健在與我聊天時提到，「小時候下雪天，大雪將周圍覆蓋，大人們是在雪裡摸索著挖出一條路，自己就像是在戰壕中穿梭著去上學……」對於雪的情感可能是是對於「純粹」的追求的由來。導演在談及自己的創作時，也聊及對於「純粹」的困惑，所有的創作他都儘量的摒棄世俗外相的參與，儘量的保留最為本質的純粹的東西，這無疑是非常難的一件事情。
　　
     《冬》這部戲能夠請到著名表演藝術家王德順老師出演，對於這部戲來說是一種恩賜，王德順老師78歲高齡在零下二三十度的長白山進行表演創作，條件十分艱苦，風雪漫天的拍攝環境，是的劇組在拍攝中困難重重，殺青之後，大家回憶那段拍攝經歷都感覺到後怕，可以說這是在用生命拍戲。
　　
     作為年青一代的電影導演，邢健在拍攝這部影片的過程中客服了環境的惡劣和資金、人員上的各種問題，能夠展現給大家這樣一部作品，無疑是非常值得欽佩和肯定的。
　　
     有人曾經向邢健問道這部影片與金基德電影的關係 ，也許是因為有「失語的」表達，邢健只是說，這部戲是在2009年就開始進行創作，最終拍出來的東西跟原來想在構架上基本沒有太多的變化，只是在細節上進行了補充和完善。提及關於這部影片今後的成績時，邢健還是表達了多年來自己對於電影的熱愛還是那句話「自己選的路，哪怕是跪著，也要把他走完。
　　
　　 猛子
　　 2015年1月   舉報