紅辣椒觀後

        
       「夢」幾乎成了目前現代人們日常生活中唯一的科技可以了解卻無法干預的領域，也就是人類本身最自由的地方，夢中的自己是最真實的自己。影片中出現了「DCmini」這一能夠進入夢中的機器，於是夢境與現實在影片中不斷穿插，有的地方幾乎讓人分不清哪裡是現實哪裡是夢境。或許夢境也是現實，一種形式上虛幻卻更加真實的現實。
       影片的主題涉及到了許多方面：人性、愛情、夢想與成長、科技與自然、夢境與現實等等，可是影片的敘事方式卻只是按照時間的順序進行敘述，情節發展也有著明顯的線索：一是紅辣椒利用「夢境」為粉川警官治療，一是研究所內圍繞「DCmini」的失蹤展開的調查，兩條線索最終會合到一起。影片的敘述圍繞著夢境展開，而這兩條線索也在化作兩場忽斷忽續的夢：粉川警官關於電影的夢以及DCmini失竊而引起的大遊行的夢（後來我們知道這個夢是理事長的妄想症），兩場夢最終也會合在了一起。
       影片運用了大量的蒙太奇手法使夢境與現實渾然一體地連接起來。
       影片在最開始的時候似乎是一個馬戲表演的現場，可是卻出現了一系列怪異的事情最後粉川警官變成了不同電影中的人物，畫面場景也在不停快速切換，讓人不知道發生了什麼，而當最後一個電影橋段也就是粉川警官自己以前拍的電影片段結束後一個空鏡頭轉換到了躺在床上的粉川警官，我們發現之前的一系列畫面場景只不過是一個夢境。
       影片的第二個主要夢境是從所長開始，在理事長的辦公室所長突然說出很多和奇怪的話並且一邊說一邊快速穿過走廊撞破玻璃衝了出去，接著就出現了大遊行的夢境，這便導出了第二場夢境。這一段同樣讓人覺得意外可是卻不突兀。
       千葉利用DCmini進入時田和冰室所在的夢中之後發現了這個事件真正的幕後黑手無疑是影片的高潮，不僅是紅辣椒遇見了重重困難差點死於非命，而且這個夢境裡真相也逐步被揭開。最重要的這是個兩重的夢境，第一重夢境裡紅辣椒發現了小山內的雕像和冰室的軀殼後被理事長化成的樹攻擊，在紅辣椒大聲呼救的時候畫面切到實驗室，千葉從床上驚醒，她自己以及所有的觀眾都以為她回到了現實之後，影片接下來的發展卻告訴我們醒過來的紅辣椒還是在夢中，並且遇到的情況更加艱險，這個時候粉川警官的夢和這個夢連了起來，歷盡艱辛的紅辣椒被粉川警官救了，而在此過程中粉川警官的夢境也有了解釋和完滿的落幕。在這完美的結局裡千葉發現自己被粉川警官吻了之後本能地揚起手要打他可是鏡頭又一次切回到現實。醒了之後的她問所長「這裡真的是現實？」，這也是觀眾們想要問的一句話，這真的是現實嗎？我想看到這裡沒有人敢下定論，這便是影片的剪接精妙帶來的。
        影片進行到這裡似乎夢與現實的連接已經做到了極致，可是導演還嫌不過癮，索性在影片的最後將夢境與現實混在了一起，影片迎來了最後的高潮，最終正義打敗了邪惡，夢境中的物象從現實中消失，現實回歸現實。
       當然在這部影片中蒙太奇不僅僅是在夢境和現實的轉換時使用得精彩，影片還運用了很多隱喻蒙太奇來推動情節的發展以及反映入物的內心表現電影的主題。
       在夢中當粉川為紅辣椒講完什麼是「軸線」以及「越軸」之後，時田和遊行隊伍——這些另外一個夢中的人物情景出現在了他們周圍，這便是以「越軸」的不合理來隱喻兩個夢境被連在了一起這一不可能發生的事情的發生。
       當紅辣椒被小山內和理事長「追擊」的時候逃進了一幅畫中，接著影片的場景就變成了那幅畫，而那幅畫恰恰就是有名的「斯芬克斯之謎」，導演用這個來暗喻人性的複雜，在這個時候小山內的真實面目被發現「白天是乖乖的研究員，晚上是理事長忠實的僕人」。其實在粉川第一次見到千葉的時候那間會客室就掛了同樣的畫，這也是在隱喻千葉也擁有不同的性格即「人類本來就是有多面性的」。
        「人性」是複雜的，是這部影片的主題之一，影片表現這個主題時在人物對話的表現中運用了大量的特寫和近景，通過對表情的刻畫表現人物複雜的心理狀態塑造人物形象，用人物的話語和麵部表情給我們留下關於人物性格的最直觀映像。同時特寫和近景能夠很好地表現人物內心情感的微妙變化，推動了影片情節的發展。
        其實不僅是在人物對話中大量使用近景和特寫，整部影片的近景和特寫都特別多。
       《紅辣椒》這部影片的鏡頭是以全景、近景和特寫為主。使用全景能夠交代人物活動的環境，人物和環境的關係、人物和人物之間的關係，影片中有大量的夢境，全景能夠為我們描述夢境烘托影片氛圍。同時影片中人物動作十分豐富有很多打鬥情節，全景能夠完整地展示人物的動作行為，推動情節的發展。近景和特寫的使用則有利於突出影片想要表達的重點，補充全景在表達上容易讓人忽略的地方，有利於塑造人物形象讓人物性格更加飽滿。同時，特寫更加容易交代情節發展的線索為影片發展走向做鋪墊。無論是全景還是近景和特寫的使用都容易給觀眾帶來視覺上的衝擊，一個在宏觀整體上一個在細節表現上。
       整部影片幾乎就是在全景和近景、特寫的不停切換中完成的，這種處理方式讓影片節奏明快、扣人心弦，讓觀眾無論是對畫面場景還是人物性格都有很深刻的印象。
       使用大量的全景的一個原因是因為影片中有很多夢境的描寫，夢境——這是影片場景運用的一個特點。影片中運用了大量的內景和外景，它們有規則地改變著，奠定了影片的基本風格——緊張、明快，雜亂之中又暗含規律。
       同時場景的變換推動著情節的發展，例如夢境中的遊行隊伍是從荒漠到森林再通過橋樑從森林到達城市最後到達市中心，到達市中心也就是夢境走進了現實之中，場景的改變暗示著夢對現實的逐步入侵。
       最後說一下這部影片的空間，空間是一部影片的敘事環境，是人物、情節的最直接烘托者，空間的風格很大程度上決定了影片的風格。雖然這部影片空間轉換無比豐富可是幾乎所有的空間都有一個共同的特點，那就是「滿」，導演似乎絕不會讓影片中的人物在一個很空曠的空間活動，幾乎所有的地方只要能被塞上東西的都會塞滿了東西。整部影片有大量的人群、物群、森林、高樓等等，這些都會給觀眾造成很強烈的緊張感，讓影片變得更加豐富起來。
       影片也很好地運用了空間的軸線關係來表現情節節奏，例如二重夢境中那段當紅辣椒開始出現在空中的時候是由天空向地面飛翔即由上向下，我們可以感覺到此時影片是很輕鬆明快的，而當紅辣椒遇到危險時飛翔的方向變成了從下向上明顯地讓人覺得困難，影片也變得緊張了起來。
       影片主題很重要，可是不能只有主題，好的主題需要嫻熟地運用表現技巧、藝術手段嫻熟地表現出來才更具感染力。