我們很快就會變老，所以要加倍珍惜生命中的緣份

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有時候，談感情就像談戀愛一樣，你得找個勢均力敵的人彼此互通有無才能長久的成長。好比說門當戶對也好，虎父無犬子也好，都是在一個合適的環境下互相切磋受益。可是這世上知音難覓，熱戀的兩個人也只不過是短短的如膠似漆，年輕的孩子理所應當又不知滿足的被動接受，情投意合的朋友免不了各有各忙，好像所有的所有都抵不過那一成不變又索然無味的生活。我們只是坐在自己本有的角色，媽媽心甘情願的操持家庭的瑣碎，偶爾煩悶爆發出來的情緒反而讓家人不能理解接受，然後她就在這種不合理的條件下一天天老去，直到她幫你帶大了你的孩子，直到她真的一無是處。
如果把女人比喻成球。如花似玉的十幾歲是籃球，為了抓到高高飛起的球，男人們會用盡全力伸手去搶。二十幾歲的女人是橄欖球，為了搶到球，男人們會如豺狼般互相撕扯，也是唯一男人們為球拼命的時期。三十幾歲是桌球，雖說為球而戰的男人數量明顯減少，但對球的注意力還是不錯的。中年女人是高爾夫球，一個球一個男人，男人只要看到這個球，就會揮桿讓球飛的很遠很遠。連這個年紀都過了的女人，只能是躲避球了。
吳末順就是那種被人帶有對老人的偏見年過七十的躲避球，即使養了那麼偉大的兒子，穿著破了洞的鞋卻還是被忽視。因為年輕時候早早的死了丈夫，以兒子為重心的生活本來就孤單且充滿偏差，她沉浸在兒子光鮮的社會地位中，安慰自己總歸是實至名歸沒有白白受了苦，也催眠著自己和兒子間心心相印。直到看到兒子站在媳婦一邊準備送自己去療養院卻沉默無聲了，彷彿劇情就該這樣設定，媽媽活著的目的就是為了讓兒子的生活更加舒適安穩。影片開始時提出了許多年輕人厭惡的那些不可避免的老人的不好，卻看不到老人心中的自卑和無助，恐懼和絕望，還有小心翼翼的維護家庭而自願忍受委屈的無可奈何。
都說吳末順是一個刻薄的老人，但當曾經被搞垮的泥鰍店女兒五福找上門來的時候卻心懷愧疚的被打不還手，說到底還是為了那個在她心裡無與倫比的兒子，「是啊，你想罵就罵想吐口水就吐吧。病的連奶水都嚥不下的我家小揪兒，是我自己一把屎一把尿拉扯大的，我家小揪兒是大學教授，公立大學教授，誰比我教育孩子教育的好就出來比比，因為我家孩子也懂，才對我那麼好的，你們知道嗎？」說完這句話吳末順就哽嚥了，她一生的良苦用心，雖然也不求回報，但是他家的孩子真的懂嗎？
吳末順來到了青春照相館，一個人對著鏡子簡陋的梳妝打扮，年輕的時候沒有擦過粉，竟然在拍遺照的時候用上了。若說自己本分的扮演自己的角色，可如今，孤單的媽媽找不到在家中自己的位置，自己的兒子、兒媳、孫子女才是一個完整的家庭，她不過是完成了自己的任務，一個普普通通的甚至多餘的老人而已，所以不能在祭臺上放個醜醜的照片，不然後人們看了都不想磕頭了吧。吳末順也清楚自己的無足輕重，可深究起來未免太小題大做了？還是依舊做自己該做的事吧。
有一個鏡頭刻畫的很好，吳末順變回了二十歲的少女，在澡堂看到同樣拖油瓶似的老人自己都會厭惡，誰想在自己還算年輕的時候浪費時間在上一輩的身上？誰不喜歡細皮嫩肉的身軀和姣好的容顏？這也是人之常情吧。所以重新活一次吧，做漂亮的髮型，穿新潮的衣裳，買那雙因為吝嗇而一直猶豫不絕的鞋，還有一輩子沒有穿過的性感內衣。
經歷了一輩子的吳末順，在吳鬥麗這個年輕的皮囊下還是掩蓋不了那些老人才有的厚臉皮和不拘小節，她用老人的姿態活在這個小姑娘的身體裡，先去家裡塞了紙條表示平安，又教育孫子好的音樂不是要震撼耳朵而是要震撼心靈，拜託朴老頭讓兒子放心的時候不由自主的擦乾淨兒子髒掉的皮鞋。
如此通達諳練的人在面對電視台導演的告白時還是會不知所措，可見女人在任何時候都需要被關懷呵護，導演問她喜歡什麼類型的男人，吳鬥麗說，男人不要讓妻兒挨餓，還有，晚上活兒要好。這種話說出來雖然臉紅但卻真實，也是年輕時候吳末順的不可企及。
影片尾聲是錄製電視台的歌唱節目，親孫子途中車禍，吳鬥麗堅決要把孫子的歌曲傳播出去，然後第一時間趕去輸血。哲賢教授說，走吧，不要吃別人丟掉的食物，不要吃發腥了的海鮮，不要為了孩子，像奴隸一樣生活，不要找命短的丈夫，不要生像我這樣不孝的孩子，求你了，快走吧，媽媽。
片中出現了兩次連接生命的畫面，一次是做粗活的吳末順拴著在地上爬動的兒子，一次是重返青春的吳鬥麗輸血給車禍的孫子，她只想這樣一成不變的活著，再苦再累也不想改變。
挺催人淚下的，確切的說應該是有點愧疚的淚，像這人生不來點疼痛根本就不知警醒，不失去就不珍惜，不經歷就不理解，不養兒就不知父母恩。
結尾處一切又回歸了正軌，哲賢教授帶著媽媽和老婆為兒子的演出加油，我們都會變老的，而且是不知不覺的就變老，所以要更加珍惜彼此間的緣份。
整個電影的表演都十分到位，操勞形象的羅文姬飾演的媽媽，中規中矩形象的成東日飾演的教授兒子，惟妙惟肖的沈恩京飾演的重返年輕的少女。
就像做了場美夢，真的是又開心又有趣的夢。