囫圇吞大數據

************這篇影評可能有雷************

開場的空戰戲很帶感，先聲奪人的把氣勢打了出來。這一段的視覺衝擊力除了源於激烈的交火，在很大程度上也該歸功於機組小夥伴們的顏。青年女導演就有這麼一個好處，就是在男演員的外形方面一定是嚴格把關，我國的特產《小時代》也是差不多的路子，這讓我這種直男癌的觀眾都覺得十分受用。

去年布拉德皮帶弄了部關於坦克的二戰題材電影，而他老婆則執導了這部打飛機的，兩人真是天造地設的一對兒。就在我想著應該把這兩口子請到中國來聯手拍一部《舒克和貝塔》大電影以加強中美兩國電影界合作時，影片卻風格陡變，開始追憶起男主角夕陽下的奔跑和逝去的青春了。

我剛沉下心來準備欣賞一出體育勵志故事，視線又被拉回到打飛機來了。經歷一番有驚無險的迫降，主角一行人好不容易回到了基地，屁股還沒坐熱，又被派出去執行搜救任務，開著剛被他們玩殘了的飛機。看到這時候我在想也許電影大體上會就這麼沿著跑步+打飛機兩條線交替前進，結果電影又開啟了《少年派》模式。

一直都很擔心那個麥克會對另外兩人突施毒手，因為我最近剛看完的一部電視劇里有他扮演的變態殺人狂，汪洋大海上正是這類人群的特殊癖好發作的絕佳時機。結果他除了不像另外兩人那麼正能量之外，倒也沒惹出太大麻煩。一邊為鮮肉們逐漸變成肉乾感到心疼，我一邊想著《跑男Z的奇幻漂流》應該就是本片劇情的最終歸宿了吧。因為《少年派》就是關於尋找信仰的，而從前面的伏筆看來，本片似乎也有類似的主題。結果在海上漂了一陣之後，主角們終於被鬼子俘獲，舞台又轉移到了戰俘營。

於是導演掐斷兩根線之後扯起的奇幻漂流這條線又再次被掐斷，似乎這個時候真正的故事才剛剛開始。我這才知道導演在開篇時奉上的顏值頗高的小隊其實只是個幌子，因為前戲結束之後這些人除了第一主角路易之外就全都不再出現了，包括我最喜歡的多姆納爾格里森飾演的菲爾，那個原本看上去似乎要與男主角不離不棄、待在一起更加溫暖的小暖男。作為補償，導演在提高戰俘營裡的鬼子兵的顏值方面又下了一番工夫，於是有了英俊且騷包的牢頭渡邊。他與主角的對立是影片真正的主線。

美國佬拍關於日本鬼子如何兇殘的電影，總是會讓人覺得沒有說服力。原因很好理解，當年這倆都不是什麼好貨，他倆之間打的太平洋戰爭本來就是狗咬狗，所以美國人在控訴日本鬼子時就明顯不如平白無故被人一頓爆捶的中國人底氣那麼足、那麼聲嘶力竭、擲地有聲了。說到日本鬼子的兇殘形象，世界上再沒有誰比中國觀眾更熟悉了，因而美國人就算再怎麼往這方面用力我們也提不起興趣來。不過我覺得主角剛關進戰俘營時有個鏡頭很巧妙，就是他隔著門板看到外面自己的同胞正受到虐待，自己無能為力，又驚又怒的狂吼狂叫那一段。不少恐怖片的預告片也會用類似的手法，通過錄下的觀眾反應來襯托影片本身的驚悚效果。這樣的側面描寫可以充分調動觀眾的腦補能力，同時還避免了直接展現那些令人看了會產生不適感的畫面。而片中正面展現的主角受到的虐待，除了毒打以外，大概最主要的就是騷包牢頭蠢蠢欲動的眼神騷擾。好煩吶，這貨真是一點都不知道自重，難怪人家不讓他上前線。

主角好不容易熬到騷包牢頭陞官，以為自己終於可以鬆一口氣了。這時他和其他戰俘們又被轉移去做苦力挖煤。在新的地方主角又見到了熟悉的身影和似曾相識的騷氣眼神，「老天爺你一定是在玩我……」騷包牢頭又想出了新的花樣來整治主角，找了根又大又粗又硬的東西來讓他舉，還跟手下說如果他不舉就掏出傢伙射他。主角在舉的過程中，身體與那根東西構成了一個巨大的十字架，這一下子激發出了他的信念和潛力，於是高舉過頂。騷包牢頭終於被主角的王霸之氣折服，嬌羞的打了他一頓之後，也再想不出什麼新花樣了，從此以後漸漸不再騷擾他。

仗打完了，日本鬼子決定帶俘虜們去洗澡。被帶去洗澡以為自己死定了、結果沒死、於是帶著死裡逃生的激動心情痛快的洗澡，影片果然又不負眾望的接進來一段《辛德勒的名單》。最後導演用字幕交代了一下主人公路易贊貝里尼在戰爭結束後的幾十年里曲折的心路歷程，觀眾看了無不感嘆「哇這段好內涵，好想看，導演你為什麼不拍？」最後的最後是現實中的路易贊貝里尼的一段傳遞奧運火炬的影像記錄，如很多已經看過的朋友說的那樣，全片最有情感衝擊力的是這個根本片導演的功力沒有半毛錢關係的鏡頭。

本片導演安吉麗娜朱莉這次是有備而來，她大概縱覽幾十部在奧斯卡上大放異彩的佳片後，經過一番分析比對，覺得自己已經提煉出這些影片的精髓，抓住了觀眾與評委們的脈門，只要依樣畫葫蘆，小金人必定手到擒來。可是她材料雖然準備的充分，卻是不加細嚼就直接吞下肚，於是難免消化不良，出來的影片模仿痕跡既重，且不同風格的幾段模仿之間還不能相互融合，讓人看到後面都很難相信自己幾十分鐘之前看到的劇情跟現在在看的還是同一部電影。這部傳記片的傳主路易贊貝里尼先生的人生經歷實在太過豐富，以致於導演有些眼花繚亂，不知該挑哪些出來做重點展現。結果她挑來挑去，挑了四段出來，終於還是把包含贊貝里尼先生最重大心理變化的戰後的故事給挑漏了。於是導演把這四段她自己沒法強扭到一起的故事硬塞給觀眾之後，觀眾對於傳主的內心世界還是只窺得一星半點。

前年科林費斯大叔主演了部《火車俠》，題材根本片類似，而那部電影講的恰好就是本片缺少的部份。不過本片沒有拍出這部份情節來，倒也未必完全是壞事。因為這種主角從仇恨到寬恕的心理變化拍起來並不容易，以目前本片導演展現出來的執行力來推斷，如果讓她去拍後面的情節，電影只怕會顯得更加凌亂。更何況，每次看到這種劇情，像我這樣的觀眾難免會產生一種被代表了的不忿。畢竟，我始終覺得最有資格談論原不原諒日本鬼子這個問題的是中國人。我為那些能放下仇恨的英國美國的老兵感到高興是一回事，而對用電影這樣的宣傳工具去展現相關情節的態度則是另一回事。

相比起本片來，上面提到的那部《火車俠》未免太過寒酸。本片有著安吉麗娜朱莉這位有錢任性的導演，她為了讓自己這部處女作顯得更有看點，加入了像空戰、海上漂流這樣看上去頗有氣勢的畫面。我覺得既然她本就無心拍戰爭結束以後男主角戰勝心魔、走向寬恕的情節，而在刻畫鬼子兇殘形象方面又註定沒有太大的發揮空間，那倒不如多花些精力拍點轟炸東京、原子彈爆炸這樣的大場面，正好增添一下過年的喜慶氣息。說一點題外話，我一直認為原子彈是二十世紀最偉大的發明，因為它與它的一系列兄弟姐妹讓大國之間處於互相威懾的平衡狀態，世界大戰從此再也打不起來。而日本挨了兩發以此向全世界展現了這種新武器的威力，也算是為世界和平做出貢獻了。和平萬歲。

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更正：安吉麗娜朱莉導演處女作應為《血與蜜之地》（http://movie.douban.com/subject/6397225/）
感謝 @eternity（http://www.douban.com/people/58462881/）指正。