色彩真美

說起來，我和達內兄弟的電影還是挺有緣份的。
幾年前我在電影學院考試時看過一段影片，那是我當時所看的為數不多的法語片，看完老師讓按照自己的感受給電影起名字，當時瞬間浮現在我腦海的名字便是《他人之子》 。我之前並不知道達內兄弟，更沒看過他們的電影，只是那段影片的情節給我留下了很深刻的印象，後來慢慢對故事的細節也記憶模糊了，但色調和氛圍一直停留在了我的腦海里。
直到看完《兩天一夜》 ，我總是覺得肯定在哪看過同一導演的作品，結果竟然就在達內兄弟的履歷表里查到了《Le Fils 》（他人之子） ，2002年的片子，正是我的考試題目，而且還找到了另一部徹底忘記是在哪看過的電影——2005年的《孩子》 。
這種潛意識的聯想挺有趣，很多時候看電影也並不是單純為了知曉情節，一段影像對情緒造成的影響可能才是揮之不去的。我當然喜歡看情節更富衝擊力的東西，但對於此類電影我將它視為擁有一種接近於文學作品的魅力，同樣也為導演的個人風格能夠對觀眾產生如此的影響表示敬意。
另一方面，我很感謝我的女神歌迪亞，再次與達內兄弟相遇完全是因為Deux Jours, une nuit的女主角是她，而且由她塑造桑德拉這個人物簡直再合適不過了，她的表演與影片是渾然天成的。
我想我應該知道是什麼原因讓我對這樣一個故事看得目不轉睛，所以我試著分析了一下。
《兩天一夜》的焦點很明確，清楚簡單地交代了女工桑德拉麵臨下崗困境急需得到同事的投票支持，結局只有兩種可能：留下或者走人。這樣的結構非常棒，它使得女主角爭取選票的進展過程張力十足，並沒有刻意製造戲劇性和懸念，卻能令觀者感受到自己與片中人物的命運息息相連，發自內心去渴望她獲得最終的勝利。我認為欣賞這類現實主義的作品最大的快感便在於此，即壓力不是來自導演，而是來自觀者個人的願望。
雖然我這幾年看過的法文電影少得可憐，不過每一部倒都是精品，每一部都獨具西歐國家的特色，它們給我留下了溫文爾雅彬彬有禮的印象。
或許《兩天一夜》這種不急不火的姿態在達內兄弟的作品中是一種常態，不過在我看來真是妙不可言，我喜歡它每一個鏡頭，還有它場景裡的每一處細節，總是會驚嘆導演捕捉美的功力。所以這個故事拍出來絲毫沒有乏味壓抑之感，反而處處充滿了清新和生機。
歌迪亞在片中並沒有為女工的身份特別改變形象，她質樸憔悴但依舊俐落整潔，事實上她藍牛仔褲和糖果色背心的樣子非常動人，卻又極具說服力。我覺得每個看到她的人，就算沒接觸過她以前主演的各類角色，看到她的桑德拉造型也會很喜歡，貴在貼切真實。這種效果當然也和電影的整體色調分不開，它給我的第一感覺是乾淨，輕鬆活潑的明亮色塊，純淨的空氣和透亮的陽光，盡顯自然環境之美，也襯托起人物所面臨的困境。
電影的結尾某種意義上算是以悲劇收場，不過這種對美的準確捕捉一定程度上消解了哀傷的情緒，給觀者心靈的慰藉，將故事的溫度掌握得恰到好處。
就是這樣一個發生在兩天一夜封閉空間中的小故事，完成度卻是比較高的，除了細膩流暢的畫面，還有對不同人物的精準詮釋，以及對現實的敏銳感知和理性剖析，一切都做的盡善盡美。
《兩天一夜》又一次為我展示了歐洲導演品格高尚的一面，他們真正將電影當成一門藝術，或是一篇社會論文，創作得嚴肅又用心。